作者：溫沐夏，題圖來自：AI生成

每日經(jīng)濟新聞《Ai煮酒》欄目深度對話《科幻世界》雜志社編輯部、銀河獎與星云獎雙料作家程婧波，以及內(nèi)容創(chuàng)作智能體平臺Ribbi創(chuàng)始人Robin，一同探尋算法時代下，科幻作家該如何開展創(chuàng)作？

被AI稿件淹沒的投稿郵箱

位于成都人民南路的《科幻世界》編輯部，曾幾何時，一摞摞手稿與打印稿是這里最常見的景象。這份創(chuàng)刊于1979年的老牌科幻雜志，見證了中國科幻從無人問津的“冷板凳”，成長為全球發(fā)行量最大科幻雜志的歷程。然而近年來，編輯部的工作臺上多了件讓人頭疼的事物——如潮水般涌來的AI生成稿件。

“本刊不接受人工智能生成內(nèi)容（AIGC）投稿，一旦發(fā)現(xiàn)未經(jīng)注明的AIGC投稿，該作者作品將永不錄用。”這是《科幻世界》在雜志上明確刊登的公告。

編輯部主任陳曜解釋道，科幻與其他文學(xué)類型最根本的區(qū)別在于推演——并非簡單堆砌炫酷的科技設(shè)定，而是通過嚴(yán)密的邏輯推演，展現(xiàn)一項新技術(shù)或一種新世界觀會引發(fā)哪些問題，就像解一道數(shù)學(xué)題，當(dāng)有的作者能想出更復(fù)雜或更新穎的解法時，讀者便會感到震撼，這正是科幻真正的門檻所在。

更讓編輯部哭笑不得的是，AI稿件甚至有個共同的破綻：主角大多姓林。陳曜透露：“這也是早期AI的特點，我們收到了很多主角叫林夏、林墨之類的稿子?！?/p>

當(dāng)海量AI稿件涌入投稿郵箱時，版權(quán)問題也成了無法回避的“灰色地帶”。

陳曜告訴記者，目前編輯部完全不使用AI稿件或AI生成的圖片，一方面是出于著作權(quán)風(fēng)險的考量；另一方面，雜志也在與國內(nèi)人工智能法立法專家保持聯(lián)系，在相關(guān)法規(guī)尚未明確的混沌狀態(tài)下，最穩(wěn)妥的策略就是“先不用，一律都不用”。

在“拒絕AI稿”的陣營里，《科幻世界》并非個例，主流網(wǎng)文平臺早已部署AI檢測系統(tǒng)，AI生成內(nèi)容占比一旦超過40%，就會直接面臨拒稿、追回稿費甚至封禁賬號的風(fēng)險。

科幻作家：一邊接納，一邊擔(dān)憂

面對AI的沖擊，不少科幻名家正主動尋求轉(zhuǎn)型。

程婧波在采訪中表示，科幻作家比大眾更早感受到AI的沖擊。2024年作協(xié)開會時，有人明確提出“AI一定會取代人類寫作”，當(dāng)時更多作家還認(rèn)為人類不可替代，但到了今年，越來越多的人開始動搖。

她還分享了自己觀察到的變化：“去年，我參加一個國際科幻工作坊，歐美的純文學(xué)作家還在游行抗議AI，而中國的科幻作家已經(jīng)開始分享如何用AI寫人物對白、查資料，甚至生成整篇小說的框架。陳楸帆就用AI寫了一篇《神筆》，發(fā)表在純文學(xué)刊物上，被二十多家媒體轉(zhuǎn)載?！彼€提到一個標(biāo)志性案例：“AI知名博主‘?dāng)?shù)字生命卡茲克’用AI制作了《流浪地球3》的預(yù)告片，郭帆導(dǎo)演看到后直接邀請他加入劇組擔(dān)任AI顧問。這說明AI已從工具轉(zhuǎn)變?yōu)楣矂?chuàng)者。”

AI出現(xiàn)后，人類要處理第三個生態(tài)——硅基與碳基之間的關(guān)系。在AI面前，何以為人？程婧波認(rèn)為這是每個創(chuàng)作者必須面對的問題。她坦言，自己起初對AI并不太關(guān)注，甚至在某種程度上屬于“反對派”。但不喜歡也無濟于事，她現(xiàn)在的狀態(tài)是“在不喜歡中去觀察它、了解它、適應(yīng)它，甚至使用它”。這種“不情愿的接納”恰恰反映出科幻創(chuàng)作者面對AI時最真實、最普遍的心態(tài)。

同時，程婧波呼吁：“或許未來應(yīng)該像超市里的食品配料表一樣，標(biāo)注作品的AI含量，是100%人工，還是98%人工，抑或是3%人工。讀者有權(quán)知道自己讀到的是‘預(yù)制菜’還是‘手工私房菜’。”

“純手工”科幻會成為歷史嗎？

如果說文學(xué)領(lǐng)域仍在為“AI是否該參與創(chuàng)作”爭論不休，那么在影視領(lǐng)域，答案已在成本中顯現(xiàn)。

在傳統(tǒng)影視行業(yè)，拍攝科幻片的投資規(guī)模普遍在3億至10億元，是成本最高的類型片，而如今一個5秒特效鏡頭的成本甚至能從3萬元降至300元。

“用AI拍出家長里短，和用AI拍出自由女神倒塌，成本是一樣的?！眱?nèi)容創(chuàng)作智能體平臺Ribbi創(chuàng)始人Robin算了一筆賬，“目前市場上AI生成的五分鐘科幻短片，純制作成本約每分鐘1萬元，這讓科幻影視從‘奢侈品’變成了普惠創(chuàng)作?！?/p>

不過，目前5分鐘以內(nèi)的短片已能成熟到“完全看不出是AI生成”，更長的內(nèi)容仍需技術(shù)進一步迭代。Robin還表示，當(dāng)面對海量AI生成的可能性時，如何高效篩選、迭代并保持個人風(fēng)格的連貫性，是科幻作家創(chuàng)作中面臨的實際問題。當(dāng)下熱門的龍蝦OpenClaw技術(shù)框架及其潛力，恰好能讓AI成為合格的底稿師，輔助完成設(shè)定擴展、對白生成、邏輯自檢等模塊化任務(wù)。

這類工具的核心價值在于，提供一套對奇觀素材可追溯、可調(diào)整的篩選與迭代機制，從而緩解“奇觀通脹”帶來的判斷疲勞，讓作家更專注于邏輯推演與人文洞察層面的創(chuàng)作。

在Robin看來，工具層面的透明度和可控性比算法本身的智能更重要，科幻創(chuàng)作者需要清楚AI參與了哪些環(huán)節(jié)，而非將決策權(quán)完全交給“黑箱”。Agent這種技術(shù)路徑或許能為科幻作家提供一條既利用算力又不喪失主體性的中間道路。此外，從“能不能做”的角度看，AI確實讓所有人站在了同一起跑線；但從“做得好不好”來說，AI反而提高了整體的審美門檻和質(zhì)量門檻。換句話說，AI的出現(xiàn)并未消除創(chuàng)作者之間的差距，而是將競爭焦點從“會不會用工具”轉(zhuǎn)移到了“審美與品味”上。

隨著讀者對AI生成的批量星際奇觀感到麻木，真正的科幻魅力會體現(xiàn)在AI無法模擬的“認(rèn)知驚奇”與“哲學(xué)驚奇”中，科幻作家的價值也會更加清晰：不是比拼想象力的數(shù)量，而是捍衛(wèi)想象力的質(zhì)量。

文學(xué)的核心是人的體驗、人的思考、人的溫度。當(dāng)技術(shù)從“搶飯碗”轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶鹿ぞ摺?，科幻文學(xué)或許也將經(jīng)歷一場創(chuàng)造性的變革。