《我的朋友安德烈》與《飛行家》同日上映，兩部影片皆改編自雙雪濤的小説，且啟用了幾乎同一批熟悉的演員，這無疑是一種獨(dú)特的“影壇奇觀”。事實(shí)上，此現(xiàn)象並非偶然，東北敘事如今已重新成為創(chuàng)作者們持續(xù)挖掘的文藝富礦，相關(guān)作品引發(fā)的廣泛影響，讓“東北文藝復(fù)興”成為名副其實(shí)的熱議話題。

《我的朋友安德烈》

《我的朋友安德烈》

《飛行家》

對東北的“重新發(fā)現(xiàn)”與再次刻板印象

在高漲的熱度背後，真正值得探討的是：東北敘事究竟有何吸引力？是一代人回望過往時(shí)的集體懷舊，如《我的朋友安德烈》宣傳中強(qiáng)調(diào)的“成長中丟失的好友”；還是東北方言、工廠故事帶來的新鮮感，像《飛行家》裏李明奇“飛天夢”蘊(yùn)含的“東北魔幻現(xiàn)實(shí)主義”？

若當(dāng)下創(chuàng)作者執(zhí)著於這兩種路徑，可能會(huì)導(dǎo)致一種隱憂：對東北的“重新發(fā)現(xiàn)”或漸變?yōu)樵俅慰贪逵∠蠡?。過去東北主流美學(xué)被小品、二人轉(zhuǎn)、《鄉(xiāng)村愛情》等限定，如今新東北敘事又被悲情傷感的“情緒價(jià)值”定義。

以雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇為代表的“東北文藝復(fù)興三傑”，其創(chuàng)作被研究者視為“新美學(xué)崛起”。這種美學(xué)的“新”在於，他們帶領(lǐng)讀者重新認(rèn)識(shí)父輩——那一代工人的訴求有正當(dāng)性，生活與為人有無法磨滅的閃光點(diǎn)，不該被簡單標(biāo)籤為“懶惰”或“保守”。

影視領(lǐng)域的典型案例是《漫長的季節(jié)》，班宇擔(dān)任文學(xué)顧問的這部劇集裏，主角王響雖有大男子主義與偏執(zhí)，卻因正直善良、勤奮熱情獲得觀眾喜愛認(rèn)可。

可見，“雙雪濤”們的貢獻(xiàn)在於還原父輩的立體形象，讓老去的父輩不再是文藝作品裏的“怪誕者”，而是“普通人”甚至“好人”。

小説中的人生困境變成電影裏的個(gè)性使然

“雙雪濤”們?nèi)绾巫龅竭@一點(diǎn)？並非僅靠描寫父輩的“仗義質(zhì)樸”，更在於真實(shí)呈現(xiàn)父輩面臨的困境。小説《平原上的摩西》以1995年平安夜懸案為表，實(shí)則講述生活的“破碎”——李守廉犯罪的導(dǎo)火索是女兒9000元擇校費(fèi)的壓力。

這一擇校費(fèi)難題也出現(xiàn)在小説《我的朋友安德烈》中，電影裏安德烈回嘴老師退學(xué)費(fèi)、父親卑微後毒打兒子，或許都與此有關(guān)。但電影《我的朋友安德烈》和《飛行家》，卻將主人公悲劇歸因於個(gè)人性格或巧合：安德烈的意外“退場”看似因性格倔強(qiáng)，李明奇的“飛天夢”破滅看似因運(yùn)氣不好。

小説中，李默母親離開是因“不富裕”與“沒希望”，安德烈成為“局外人”、李明奇夢想幻滅有其時(shí)代根源。但電影創(chuàng)作者回避了這些原因，《我的朋友安德烈》淪為“郭敬明化”青春傷痛文學(xué)，專注煽情；《飛行家》變成職場溫情喜劇，用工友互助實(shí)現(xiàn)大團(tuán)圓。

文學(xué)與電影在此產(chǎn)生質(zhì)變斷裂：文學(xué)挖掘時(shí)代因果，電影卻只輸出無名憂傷與感動(dòng)，觀眾難知情感來源。

成為父輩的“雙雪濤”們該如何講述自己

“雙雪濤”們（雙雪濤、鄭執(zhí)、班宇）如今已為人父，面臨的新問題是：如何向“子一代”講述自己，闡述生活真相？去年年輕人熱詞“愛你老己”“致敬”，表面強(qiáng)調(diào)主體性，實(shí)則指向空洞——何為值得愛的“老己”？何種品質(zhì)值得“致敬”？這些正是“雙雪濤”們小説探討的主題，他們理解父輩的“失敗”，也讀懂其“成功”。

遺憾的是，電影《我的朋友安德烈》和《飛行家》抽空了具體時(shí)代因果，退守私人創(chuàng)傷的悼念。小説裏安德烈在精神病院仍提醒李默帶鋼筆水、草稿紙，這是他對尊嚴(yán)與價(jià)值的堅(jiān)持，但電影刪去此細(xì)節(jié)，導(dǎo)致影片缺乏價(jià)值錨點(diǎn)。

最終，“雙雪濤”們文學(xué)中對命運(yùn)與生活的嚴(yán)肅思考，在電影改編中消融於東北的凜冽蒼茫裏。

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