“在《慶餘年2》的後期機(jī)房裏，我掃了眼待選項(xiàng)目，《小城大事》突然就闖進(jìn)了視線?！闭勂鹋c這部劇的初遇，導(dǎo)演孫皓的話語(yǔ)恰好與故事內(nèi)核相呼應(yīng)：“上世紀(jì)80年代改革開放浪潮中，有一群人沒花國(guó)家一分錢，在灘塗上建起城鎮(zhèn)，又一步步發(fā)展成城市——這是我國(guó)城建史上獨(dú)一無(wú)二的傳奇，充滿激情又十分有趣。”

當(dāng)年那群突破土地束縛的造城者，如今他們的故事經(jīng)過戲劇化加工，從“泥土”中生根發(fā)芽。電視劇《小城大事》在央視八套與騰訊視頻開播後，收視率連續(xù)多日位居全國(guó)同時(shí)段榜首。隨著劇中月海逐漸顯露出城市雛形，李秋萍、鄭德誠(chéng)以及背後無(wú)數(shù)的月海人形象愈發(fā)清晰，在觀眾心中紮下了根。

改革開放的風(fēng)雲(yún)變幻、傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會(huì)向現(xiàn)代城市社會(huì)的轉(zhuǎn)型、貫穿其間的政策理念……在孫皓看來，這些都是劇集的根基與歷史邏輯。但故事要吸引觀眾，靠的並非宏大敘事：“核心競(jìng)爭(zhēng)力是那群人——他們完成了超越常規(guī)的壯舉，最大的障礙其實(shí)是自身。摸著石頭過河、突破自我局限的過程，讓這些人物充滿戲劇張力?！?/p>

劇集走紅，核心在“人”

“講述時(shí)代發(fā)展歷程的劇集能火，歸根結(jié)底是因?yàn)椤恕瘜懙煤??！睂O皓認(rèn)為，無(wú)論劇集類型如何變化，人物是否飽滿始終是關(guān)鍵。

《小城大事》中，三名候選人競(jìng)選演説的片段早早出圈。縣裏最“穩(wěn)”的幹部蔡鋼主張“建城先聚人”；不按常理出牌的鄭德誠(chéng)放話“有‘猴子’就有錢，他們都願(yuàn)意跟我去月海”；最年輕的李秋萍則提出貸款修路、打造支柱産業(yè)、塑造城市品格的規(guī)劃，還手繪了城鎮(zhèn)藍(lán)圖。對(duì)上級(jí)來説，這是發(fā)展理念的選擇；對(duì)觀眾而言，這是主要角色鮮明性格的首次亮相。

隨著劇情推進(jìn)，鎮(zhèn)委班子中的解春來（幽默機(jī)敏）、林冬福（擅長(zhǎng)技術(shù)）、譚光明（書生氣質(zhì)）個(gè)個(gè)出彩；月海開城時(shí)，鄭德生捧著城鎮(zhèn)戶口本激動(dòng)不已，高雪梅懷揣鉅款四處辦手續(xù)，小海陪奶奶賣手工碗生意紅火……導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些鮮活個(gè)體：他們的身份、來歷與期盼，既是歷史轉(zhuǎn)折的起點(diǎn)，也是故事的落腳點(diǎn)。

立體的人物需要合適的演員來詮釋。“趙麗穎和李秋萍的精氣神很像——耿直、直接、有韌性。麗穎生活中敢説敢做，她演的李秋萍即使理念超前，也讓人覺得可愛可信?！睂O皓選角看重契合度與表演實(shí)力，更希望演員能突破自我：“觀眾熟悉演員，但角色狀態(tài)是新的?！边@是他與趙麗穎的第三次合作，演員也渴望挑戰(zhàn)新角色，雙方一拍即合?！翱磩”緯r(shí)我對(duì)李秋萍已有七八分構(gòu)想，寫完人物小傳就邀請(qǐng)她：‘要不要試試基層幹部？’她説：‘沒演過，但很想挑戰(zhàn)?！?/p>

至於鄭德誠(chéng)，這個(gè)草根出身、深受群眾信任的角色，孫皓認(rèn)為黃曉明能詮釋到位：“黃曉明生活中就愛張羅，我問他願(yuàn)不願(yuàn)‘打破’固有形象，他説‘當(dāng)然願(yuàn)意’?！眱晌谎輪T的突破欲與角色的特質(zhì)碰撞，讓人物有了靈魂?！班嵉抡\(chéng)是月海1.0版幹部，像‘月海李雲(yún)龍’，有號(hào)召力和草根智慧；李秋萍是2.0版，受過高等教育，更講究規(guī)則與科學(xué)。兩個(gè)典型人物立住了，故事就能推進(jìn)?！?/p>

此外，陳明昊、朱媛媛、耿樂等實(shí)力派演員塑造的角色個(gè)個(gè)有血有肉，共同勾勒出上世紀(jì)80年代中期熱情滿懷的群像。“我們希望觀眾愛上這些人物，從而關(guān)心他們的命運(yùn)?！睂O皓説，好劇的情節(jié)也許會(huì)被淡忘，但人物的喜怒哀樂會(huì)長(zhǎng)留觀眾心中。

厚重題材也能“輕鬆講”

沒有國(guó)家撥款建城難不難？李秋萍推進(jìn)新政策遇阻委屈不委屈？招商引資時(shí)環(huán)境差、政策限制多艱不艱辛？答案不言而喻。但孫皓認(rèn)為：“奇蹟從來不是天上掉下來的，敢為天下先背後有陣痛，但艱辛不等於苦大仇深——厚重題材也能以輕鬆的基調(diào)呈現(xiàn)?！膘妒牵缎〕谴笫隆芬暂p快的背景音、流暢的節(jié)奏與人物的熱情，形成了獨(dú)特的輕喜劇風(fēng)格。

孫皓強(qiáng)調(diào)，喜感並非刻意製造，而是源於人物的樂觀性格、性格反差與時(shí)代局限帶來的信息差。比如李秋萍競(jìng)選時(shí)預(yù)言“30年後私家車普及”，在上世紀(jì)80年代看來像“天方夜譚”；男友杜濤上門時(shí)，老兩口在年輕人面前毫不掩飾矛盾，幼稚又執(zhí)拗的模樣讓觀眾發(fā)笑；李秋萍打針時(shí)從冷靜到“破功”的反差，搭配鄭德誠(chéng)的“小李發(fā)瘋了”的調(diào)侃，喜感渾然天成?！艾F(xiàn)在看來理所當(dāng)然的事，在改革開放初期是未闢之路，認(rèn)知差異自然會(huì)産生喜劇效果?！?/p>

“輕鬆的表達(dá)不會(huì)消解主題的嚴(yán)肅性。”孫皓説，用喜感包裹痛點(diǎn)，是為了達(dá)到“笑中帶淚、淚中帶暖”的共情效果，讓觀眾理解月海人笑著克服困難的背後，蘊(yùn)藏著推動(dòng)發(fā)展的力量——這正是輕鬆講述的底氣。

好故事讓觀眾“主動(dòng)思考”

劇中有這樣一幕：李秋萍留學(xué)的朋友來考察投資環(huán)境，看到“富裕路”雜物堆積、雞鴨亂跑的景象大失所望。李秋萍要來錄像帶，看似“家醜不外揚(yáng)”，實(shí)則在鎮(zhèn)政府會(huì)議上組織大家觀看，倡導(dǎo)“精神文明與物質(zhì)文明並重”。觀眾從彈幕“事情閉環(huán)了”中，自然領(lǐng)悟了劇情的深意。

“影視作品不僅是給觀眾‘看’的，更是給觀眾‘想’的?！睂O皓認(rèn)為，好的敘事不直給、不説教，而是讓意義自然生發(fā)。比如月海的環(huán)境問題、招商難題，背後是城鎮(zhèn)發(fā)展中，人們從“求生存”到“求美好”的需求轉(zhuǎn)變；月海的崛起看似是基層幹部帶領(lǐng)群眾奮鬥的結(jié)果，實(shí)則離不開改革開放的時(shí)代背景——“解放思想”“發(fā)展才是硬道理”等理念，隱藏在細(xì)節(jié)之中。

為了營(yíng)造真實(shí)的時(shí)代氛圍，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)數(shù)月跨三省採(cǎi)景，拍攝耗時(shí)177天。孫皓回憶拍攝海邊工程戲時(shí)，1500余名演員用肢體語(yǔ)言展現(xiàn)建城艱辛，拍完後十幾個(gè)帳篷同時(shí)響起掌聲——這種震撼無(wú)需言説，自然能觸動(dòng)觀眾。

至於觀眾能從劇中收穫什麼，孫皓打比方：“就像超市購(gòu)物，創(chuàng)作者提供不同選擇，觀眾各取所需。我的‘野心’是讓它成為闔家歡劇集——親歷者憶青春，年輕人懂父輩，最終看到這片土地上，一代代人奮鬥生長(zhǎng)的希望與力量?！?/p>

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