2025年短劇全面爆發(fā)，成為全年熱點(diǎn)話題。2026年開(kāi)年，影視行業(yè)焦點(diǎn)仍聚焦短劇領(lǐng)域，一個(gè)顯著現(xiàn)象是多部短劇登上晚間黃金檔，中央廣播電視總臺(tái)在CCTV-1黃金檔推出首部精品短劇集《奇跡》，胡歌、雷佳音等一線演員參與演出；藍(lán)盈瑩、劉智揚(yáng)主演的近代革命題材短劇《馬背搖籃》登陸北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視。2025年12月全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇備案名單中，央視國(guó)際網(wǎng)絡(luò)有限公司、中國(guó)電視劇制作中心、北京電視藝術(shù)中心、紫禁城影業(yè)等知名影視機(jī)構(gòu)紛紛攜重點(diǎn)項(xiàng)目亮相。

種種跡象顯示，傳統(tǒng)專業(yè)影視力量正加速進(jìn)入短劇賽道，將電影、長(zhǎng)劇等長(zhǎng)視頻數(shù)十年沉淀的成熟創(chuàng)作方法、工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)值追求融入“微”“短”的內(nèi)容框架。不過(guò)記者了解到，專業(yè)力量入局短劇并非簡(jiǎn)單的降維打擊，而是一場(chǎng)需要重新適應(yīng)、不斷迭代的“硬仗”。

“短”創(chuàng)作不易 方寸空間重構(gòu)美學(xué)邏輯

1月11日，微短劇《“發(fā)”家致富》在河北保定殺青，預(yù)計(jì)春節(jié)期間首播。談及“專業(yè)力量進(jìn)入短劇領(lǐng)域”這一話題，北京電影學(xué)院教師、該劇導(dǎo)演崔建宇向記者表示，自己并非“下場(chǎng)”，而是“上車(chē)”。他始終認(rèn)為做短劇并不容易，影視行業(yè)有個(gè)共識(shí)：越短的內(nèi)容越難創(chuàng)作，“如何在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確表達(dá)創(chuàng)作意圖，推動(dòng)故事順利發(fā)展，展現(xiàn)鮮活的人物形象與動(dòng)人情感，是創(chuàng)作者面臨的核心問(wèn)題?！?/p>

此次拍攝采用緊湊周期與豎屏形態(tài)，遵循當(dāng)前微短劇主流生產(chǎn)模式與通行標(biāo)準(zhǔn)。崔建宇坦言，8天的拍攝周期強(qiáng)度較大，加上天氣寒冷，劇組演職人員身體都有一定程度透支，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)希望通過(guò)實(shí)踐，探索短劇更精致的拍攝方式。

傳統(tǒng)橫屏影視中，演員表演空間相對(duì)舒展，調(diào)度和運(yùn)鏡有成熟章法。但豎屏短劇拍攝時(shí)，崔建宇發(fā)現(xiàn)兩名演員常被局限在狹小空間內(nèi)，“為照顧鏡頭景別，演員們時(shí)常需要‘?dāng)D著拍’”。對(duì)于習(xí)慣在大銀幕或電視屏幕塑造角色的資深演員而言，這種物理空間壓縮是前所未有的挑戰(zhàn)。

崔建宇直言，豎屏構(gòu)圖“確實(shí)有點(diǎn)別扭”。他舉例說(shuō)，展現(xiàn)理發(fā)館全景時(shí)，傳統(tǒng)橫屏只需一個(gè)平穩(wěn)橫搖鏡頭即可完成，但豎屏中同樣操作會(huì)讓畫(huà)面上下出現(xiàn)大量無(wú)意義空白，顯得極不自然。這迫使整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須“發(fā)明”一套全新視聽(tīng)語(yǔ)法。

最終，劇組放棄大量傳統(tǒng)橫向調(diào)度和運(yùn)鏡，轉(zhuǎn)而設(shè)計(jì)縱向、有層次的場(chǎng)面調(diào)度。例如，讓演員站在不同高度臺(tái)階上形成上下錯(cuò)落站位，或巧妙利用前景門(mén)框、后景街景填補(bǔ)豎屏畫(huà)幅上下空間，化解豎屏敘事局限?，F(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器也從橫放改為豎立，以適應(yīng)豎向畫(huà)幅。崔建宇將這個(gè)過(guò)程比作“把山水畫(huà)移到鼻煙壺上”，在方寸之間重構(gòu)所有美學(xué)邏輯。

“短”是體裁形式 不代表內(nèi)容深度受限

《“發(fā)”家致富》由北京電影學(xué)院原創(chuàng)話劇《向陽(yáng)理發(fā)館》改編而成，這部微短劇最引人注目的突破，在于主動(dòng)選擇了一個(gè)被市場(chǎng)認(rèn)為非?！安欢虅　钡念}材：父子間的代際矛盾與新舊觀念碰撞。這打破了人們對(duì)短劇題材的固化認(rèn)知。長(zhǎng)期以來(lái)，業(yè)界和觀眾似乎習(xí)慣認(rèn)為，只有“霸總”“逆襲”“穿越”等強(qiáng)情節(jié)、高刺激題材才適配短劇快節(jié)奏?！啊獭皇且环N體裁，并非內(nèi)容深度的局限?！贝藿ㄓ钫J(rèn)為，市場(chǎng)同質(zhì)化并非源于觀眾偏好單一，而是缺乏足夠多樣化的精品嘗試。

《“發(fā)”家致富》的探索，恰逢短劇行業(yè)醞釀巨變前夜。根據(jù)2026年1月1日起實(shí)施的微短劇分層分類(lèi)管理新標(biāo)準(zhǔn)，“重點(diǎn)微短劇”投資額度門(mén)檻設(shè)定為不低于300萬(wàn)元。這一政策被視為推動(dòng)精品化的關(guān)鍵信號(hào)?！丁鞍l(fā)”家致富》總制片人趙博洋認(rèn)為，更高預(yù)算意味著更合理制作周期、更精良服化道投入，以及吸引更專業(yè)從業(yè)者，通過(guò)設(shè)立投資門(mén)檻，基于質(zhì)量與標(biāo)準(zhǔn)的行業(yè)洗牌即將到來(lái)。

趙博洋表示，此前行業(yè)普遍存在“7天殺青、1天剪完”的速食化生產(chǎn)模式，而專業(yè)團(tuán)隊(duì)?wèi){借從劇本打磨到實(shí)景拍攝的精細(xì)化運(yùn)作，將倒逼中小制作方跳出“低成本混戰(zhàn)”。隨著專業(yè)基因注入，行業(yè)將加速標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程，讓“4K畫(huà)質(zhì)、電影級(jí)鏡頭語(yǔ)言、嚴(yán)謹(jǐn)服化道”成為頭部作品標(biāo)配。“比如此次拍攝運(yùn)用了電影級(jí)長(zhǎng)鏡頭，這在之前短劇市場(chǎng)基本沒(méi)有?！?/p>

崔建宇觀察到，已有越來(lái)越多傳統(tǒng)影視班底開(kāi)始關(guān)注并進(jìn)入短劇賽道。他相信，未來(lái)不光是演員，攝影、美術(shù)、編劇等“各個(gè)部門(mén)，慢慢都會(huì)來(lái)到這條賽道”。更深遠(yuǎn)變革發(fā)生在人才培養(yǎng)和產(chǎn)業(yè)鏈層面?！丁鞍l(fā)”家致富》是一次創(chuàng)作嘗試，也是一場(chǎng)教學(xué)相長(zhǎng)的行業(yè)實(shí)驗(yàn)。劇組大部分年輕演員來(lái)自北京電影學(xué)院，編劇和不少參演者就是在校教師，“這次實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)將被系統(tǒng)總結(jié)，運(yùn)用到我們的教學(xué)當(dāng)中去?！?/p>

這也意味著，以北京電影學(xué)院為代表的高等藝術(shù)學(xué)府，正將短劇創(chuàng)作納入教學(xué)與研究體系。此外，湖南、浙江等地也已出現(xiàn)由政府、高校、平臺(tái)、企業(yè)共建的微短劇產(chǎn)業(yè)園區(qū)或研究中心。在崔建宇看來(lái)，這股“專業(yè)力量入局”的浪潮最終將改變短劇的人才結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)流程和制作體系，重新定義短劇未來(lái)。 記者 邱偉

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