電視劇《冬去春來(lái)》登陸央視八套、愛(ài)奇藝及咪咕視頻后，收視表現(xiàn)亮眼，多次位居收視日榜榜首。導(dǎo)演鄭曉龍表示，這樣的成績(jī)令人欣喜，當(dāng)下觀眾能從劇中藝術(shù)青年的成長(zhǎng)軌跡里，體悟青春奮斗的價(jià)值。

電視劇《冬去春來(lái)》海報(bào)。

導(dǎo)演鄭曉龍。記者 宋佳音攝

青春群像勾勒奮斗底色

作為國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)扶持劇目、北京市廣電局重點(diǎn)資助項(xiàng)目與“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，《冬去春來(lái)》延續(xù)了高滿堂與鄭曉龍這對(duì)金牌搭檔在《南來(lái)北往》中扎根現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作理念。劇集聚焦上世紀(jì)90年代北京胡同里的普通追夢(mèng)者，以“冬去春來(lái)”小旅館為敘事核心，鋪展一群青年近三十年的奮斗人生。

故事主線圍繞主角團(tuán)的藝術(shù)追夢(mèng)展開：想成為電影編劇的徐勝利、從浙江赴京報(bào)考藝術(shù)院團(tuán)的莊莊、渴望實(shí)現(xiàn)演員夢(mèng)的沈冉冉與郭宗寶，還有一心考入專業(yè)院團(tuán)的北京青年陶亮亮，這群因小旅館相聚的年輕人，在時(shí)代浪潮中一邊追逐藝術(shù)理想，一邊應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。鄭曉龍透露，故事靈感源于編劇高滿堂的個(gè)人經(jīng)歷，項(xiàng)目初期曾擔(dān)憂題材偏窄，“聚焦藝術(shù)青年的年代劇不算常見，怕觀眾會(huì)覺(jué)得有距離感?！?/p>

不過(guò)劇情并未局限于藝術(shù)追夢(mèng)本身?！拔覀兿氤尸F(xiàn)真實(shí)的人生，很多追尋藝術(shù)理想的人，最終未必能真正踏入藝術(shù)行業(yè)?！编崟札?zhí)岬?，這種為藝術(shù)赴異鄉(xiāng)打拼的故事，早在他執(zhí)導(dǎo)的《北京人在紐約》里就有體現(xiàn)，“王起明初到國(guó)外時(shí)，本以為能進(jìn)院團(tuán)拉大提琴，最終還是從洗盤子做起?！?/p>

在鄭曉龍眼中，藝術(shù)青年只是敘事切口，劇集真正反映的是那個(gè)充滿活力的時(shí)代。“許多人來(lái)北京或許最初為了藝術(shù)夢(mèng)，但最終可能走向其他成功之路。我們想傳遞的是這種改變命運(yùn)、創(chuàng)造生活的狀態(tài)?！?/p>

喜劇風(fēng)格打破年代劇慣性

鄭曉龍認(rèn)為，《冬去春來(lái)》想展現(xiàn)的正是溫暖且積極的時(shí)代氛圍，溫暖現(xiàn)實(shí)主義貫穿全劇，加入的喜劇與幽默橋段，讓劇集基調(diào)輕松活潑。

他希望通過(guò)這種表達(dá)，改變觀眾對(duì)年代劇基調(diào)的固有認(rèn)知?！拔覀兿胍l(fā)觀眾共情，喜怒哀樂(lè)都能觸動(dòng)情緒，但喜劇更難創(chuàng)作?！编崟札埍硎荆矂〉某尸F(xiàn)方式多樣，有語(yǔ)言調(diào)侃，也有誤會(huì)帶來(lái)的笑點(diǎn)，劇中整體情緒喜大于悲，“主角們雖會(huì)遇到各種問(wèn)題，但只要堅(jiān)持奮斗，辦法總比困難多?！?/p>

以“人”的故事消解AI焦慮

為還原時(shí)代氛圍，劇組在懷柔搭建五千平方米攝影棚，對(duì)“冬去春來(lái)”小旅館及所在胡同街道進(jìn)行一比一實(shí)景復(fù)原?！叭缃竦暮?，空調(diào)、電線等設(shè)施容易穿幫，為追求寫實(shí)只能復(fù)建場(chǎng)景?！编崟札堈J(rèn)為，復(fù)建場(chǎng)景或許讓當(dāng)下觀眾感到陌生，但正是這種建筑景觀，才得以傳遞劇中的時(shí)代氣質(zhì)。

拍攝中，劇組通過(guò)視效技術(shù)實(shí)現(xiàn)了胡同里眺望北海白塔的鏡頭。但對(duì)于AI在未來(lái)影視拍攝中的應(yīng)用，鄭曉龍認(rèn)為無(wú)需恐慌。他表示，AI雖能搭建場(chǎng)景，但故事里的“人”無(wú)法被替代。

“《甄嬛傳》至今仍受觀眾喜愛(ài)，關(guān)鍵在于劇中眾多人物、演員豐富的表演及人物間的故事，這些能靠AI完成嗎？”在鄭曉龍看來(lái)，AI不會(huì)取代導(dǎo)演，反而讓個(gè)性化的“人”的部分更重要，能講好人性與人際故事的專業(yè)創(chuàng)作無(wú)可替代。聽聞網(wǎng)絡(luò)上AI仿真的“男版華妃”走紅，他笑言，觀眾真正喜歡的還是華妃本身，原創(chuàng)能力才是創(chuàng)作者超越AI的關(guān)鍵，“做劇始終要講好符合人性的故事”。記者 李夏至

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