當(dāng)AI浪潮如洶涌波濤般席卷影視行業(yè)，每個從業(yè)者都需直面一個核心問題：人機協(xié)同創(chuàng)作、擁抱技術(shù)革新已成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。在這場技術(shù)革命中，面對看似無所不能的AI，影視人真正不可替代的核心價值究竟是什么？

2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會首次舉辦AI視頻競演活動。

AI開啟全民創(chuàng)作新機遇

近期落幕的中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會上，首屆AI視頻競演吸引了全球1525位創(chuàng)作者提交813部作品，其中不少創(chuàng)作者并非影視圈內(nèi)人士，而是來自各行各業(yè)的年輕人，這充分展現(xiàn)了AI帶來的全民創(chuàng)作新契機。

在最終入圍作品中，大賽評委、編劇束煥特別關(guān)注到一位女孩提交的5分鐘AI短片。這部短片敘事完整，包含懸疑與反轉(zhuǎn)元素，在決賽中表現(xiàn)突出，而制作成本僅3000元，這讓束煥深受觸動。

“我了解到這個女孩性格靦腆，如果給她15萬元進(jìn)行現(xiàn)場實拍，她很可能無法完成。她無法成為傳統(tǒng)意義上的導(dǎo)演，只能寫劇本，然后看著自己的劇本被改得面目全非?，F(xiàn)在，她用3000元就做出了自己真正想表達(dá)的內(nèi)容，而且她來自一所與影視毫無關(guān)聯(lián)的學(xué)校。”束煥表示，技術(shù)進(jìn)步將創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)交還給了有想法的人。

創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)向敘事能力者轉(zhuǎn)移

《巡回檢察組》《重案六組》等熱門劇集的編劇余飛也認(rèn)為，當(dāng)小團(tuán)隊能夠主導(dǎo)從創(chuàng)意到成片的全流程時，敘事能力重新成為話語權(quán)核心，創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)將從資本、流量轉(zhuǎn)向真正掌握敘事能力的人。

余飛觀察發(fā)現(xiàn)，盡管AI降低了創(chuàng)作門檻，但頭部編劇在較長時間內(nèi)難以被AI取代，而“腰部”以下編劇的職業(yè)空間面臨直接擠壓。他通過實際測試發(fā)現(xiàn)，在明確指令下，大模型寫劇本已能達(dá)到單集稿酬5萬至10萬元的編劇水平，在商業(yè)談判等專業(yè)場景中表現(xiàn)不遜于人；但單集稿酬10萬元以上的編劇對生活質(zhì)感與情感元素的獨到把握，AI目前尚難企及。AI時代，市場將進(jìn)一步分化，產(chǎn)量爆發(fā)式增長的同時，對內(nèi)容質(zhì)量的要求也更高，好故事的價值愈發(fā)凸顯。

歷史劇《太平年》導(dǎo)演陸貝珂指出，AI雖顯著降低成本，但人力投入整體并未減少，真實變化并非單純替代，而是重構(gòu)。“初級崗位確實會縮減?！标懾愮姹硎?，簡單的圖像處理、基礎(chǔ)合成等工作，未來人數(shù)可能縮減至原來的五分之一甚至十分之一，實習(xí)生、初級經(jīng)驗者的發(fā)展空間正在收窄；但與此同時，對高階人才的需求大幅增加。

“那些需要大量經(jīng)驗進(jìn)行判斷、選擇，判斷鏡頭潛臺詞、結(jié)合跨界知識的工作，工作量其實增加了?！标懾愮娼忉?，每一幀畫面都可能面臨選擇：是否使用AI？使用到什么程度？選擇什么模型？這需要有人憑借經(jīng)驗下達(dá)指令、規(guī)劃流程，決策與審美至關(guān)重要?！敖?jīng)驗豐富者的需求量變大，經(jīng)驗不足者的需求量變少。”陸貝珂這樣概括AI時代的行業(yè)分化。

以獨特洞察搶占創(chuàng)作核心位置

當(dāng)AI能瞬間生成100種開場、窮盡所有意外與橋段時，編劇的價值何在？許多從業(yè)者認(rèn)為，AI創(chuàng)作基于對過往劇本的學(xué)習(xí)和模仿，卻缺乏對“人間真實”的切身感受，童年回憶、愛恨情仇、切膚之痛等人生經(jīng)歷是AI無法體驗的。AI雖能生產(chǎn)海量內(nèi)容，卻不知道哪個故事能讓人記??；雖能完成粗剪，卻無法理解鏡頭間微妙的情感連接。

電視劇《山花爛漫時》《歡樂頌》的編劇袁子彈認(rèn)為：當(dāng)AI能模仿所有套路時，那些反套路、真正源自人性幽微處的觸動才更顯珍貴；當(dāng)AI能拼接所有藝術(shù)類型與視覺元素時，貫穿始終的價值觀與審美品位才是編劇立足的根本。在袁子彈的構(gòu)想中，未來的編劇將轉(zhuǎn)型為“人性勘探師”與“敘事架構(gòu)師”，一部作品的選擇與定稿，最終仍掌握在擁有獨特人生洞察和審美判斷的人手中，“誰能找到最真實的人性、最有價值的敘事，誰就將成為未來創(chuàng)作的中心?！?/p>

AI創(chuàng)作的核心優(yōu)勢是“快”，電視劇《大明王朝1566》《北平無戰(zhàn)事》的編劇劉和平提出，應(yīng)對AI需以慢打快。他表示，AI無法真正探索人類思考的復(fù)雜性，更難以解讀人物隱蔽的行為動機和深層心理奧秘。而優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作，恰恰需要沉下心挖掘人性本質(zhì)，編劇永遠(yuǎn)不能放棄對人物復(fù)雜性的探索。這需要創(chuàng)作者在長期創(chuàng)作思考中積累認(rèn)知能力和表現(xiàn)能力，達(dá)到創(chuàng)作自覺，而形成這種自覺需要付出長久的努力。

平庸商業(yè)電影或被AI替代

在近日舉行的第30屆香港國際影視展上，導(dǎo)演陳可辛表示，AI不是“作者電影”的敵人，卻是平庸大制作商業(yè)電影的敵人。他預(yù)測，AI短時間內(nèi)就會替代這類平庸商業(yè)電影。

這與中國電影評論學(xué)會理事韓浩月的觀點不謀而合。在他看來，當(dāng)電影業(yè)逐漸被AI包圍時，唯有具備人文溫度的創(chuàng)新與創(chuàng)意、能與觀眾產(chǎn)生共振共鳴的作品，才能讓創(chuàng)作者脫穎而出。

“要凸顯極致個性，創(chuàng)作者需將個性表達(dá)當(dāng)作鋒利的‘手術(shù)刀’，剔除落伍經(jīng)驗、過時手法和重復(fù)表達(dá)?！表n浩月認(rèn)為，未來只有辨識度高的創(chuàng)作者才能被欣賞和追隨。

面對AI的“強勢來襲”，行業(yè)逐漸形成共識：技術(shù)可以窮盡形式與套路，但文藝創(chuàng)作的核心是對“真”的追求，是共情與共鳴，是個性而非共性。優(yōu)質(zhì)作品仍需專業(yè)人力投入，那些用獨特生命體驗換來的情感共鳴，才是作品打動人心的關(guān)鍵。相比恐慌，行業(yè)既要保持勇氣，不因轉(zhuǎn)型陣痛退縮，也要保持清醒，不因AI強大陷入盲目技術(shù)崇拜。未來影視行業(yè)中，機械性工作將被AI接管，而情感傳遞、審美判斷、創(chuàng)意構(gòu)思這類人類獨有的個性化表達(dá)，將成為創(chuàng)作者引以為傲的“護(hù)城河”與核心競爭力。記者 邱偉

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