明晚，中央民族樂團(tuán)將攜手俄羅斯奧西波夫國立模范民族樂團(tuán)，在國家大劇院音樂廳共同呈現(xiàn)“萬象和鳴”音樂會。這場演出既是國家大劇院第三屆“國樂之春”的開幕演出，也是中央民族樂團(tuán)丙午馬年音樂季的重要場次。

3月3日，隨著資深指揮家陳燮陽執(zhí)棒奏響《醒獅起舞》，擁有66年歷史的中央民族樂團(tuán)正式開啟了其首個音樂季。

在西方交響樂團(tuán)音樂季模式普及的當(dāng)下，中央民族樂團(tuán)進(jìn)行了一次勇敢嘗試。這個名為“丙午馬年”的音樂季，不僅是樂團(tuán)職業(yè)化發(fā)展的探索，更是中國民族音樂在時代語境下尋求共鳴、在全球化背景中確立自我表達(dá)的深度實踐。

“它并非只顧眼前熱鬧，而是沉下心來提煉經(jīng)時間沉淀的精神養(yǎng)分。”新樂季委約作曲家張朝如此評價。

中央民族樂團(tuán)團(tuán)長唐峰

指揮家陳燮陽

中央民族樂團(tuán)丙午馬年音樂季開幕音樂會演出照 攝影/記者 李娜

布局

重構(gòu)運營體系 深耕國樂傳播

“樂季的籌備幾乎從零開始。”中央民族樂團(tuán)團(tuán)長唐峰表示。

為打造這個音樂季，唐峰做了大量準(zhǔn)備工作，還專程前往中國交響樂團(tuán)考察學(xué)習(xí)?！霸谖鞣浇豁憳穲F(tuán)體系中，音樂季是常規(guī)的職業(yè)化運營模式，但對民族樂團(tuán)而言，這意味著演出規(guī)劃、曲目儲備、人員調(diào)配及宣發(fā)準(zhǔn)備的全鏈條重構(gòu)?！?/p>

中央民族樂團(tuán)成立于1960年，66年來雖有維也納金色大廳演出、《印象國樂》等現(xiàn)象級作品，但始終未建立長期穩(wěn)定的音樂季制度。以往演出曲目常依賴單場主題或邀約方需求。在娛樂多元化的當(dāng)下，唐峰意識到僅靠“中央民族樂團(tuán)”的名號已難吸引觀眾：“如今樂團(tuán)增多，蘇州、無錫都在推出新作品，觀眾期待的是獨特內(nèi)容?！?/p>

“丙午馬年音樂季”的創(chuàng)意正是為回應(yīng)這種期待。音樂季按“中國年”設(shè)定時間跨度，從元宵節(jié)到臘月二十三小年，覆蓋一整年。這一想法最初提出時，團(tuán)內(nèi)反響熱烈：“民族樂團(tuán)與中國年結(jié)合，契合節(jié)氣節(jié)日，十分貼切?！薄耙运募緸楣?jié)奏設(shè)置音樂會主題，讓民族音樂在歲時流轉(zhuǎn)中找到節(jié)奏，既是對傳統(tǒng)農(nóng)耕文明時間觀的致敬，也是差異化競爭的策略?！碧品逭f。

選材

重拾塵封佳作 激活舊曲新韻

理想的落地需要扎實作品支撐。

一個音樂季需數(shù)十場風(fēng)格各異、質(zhì)量上乘的音樂會，曲目來源是關(guān)鍵。交響樂團(tuán)可演繹全球作品，而中央民族樂團(tuán)只能從近百年中國專業(yè)作品中選擇，曲目資源相對有限。樂團(tuán)采取“兩條腿走路”策略：一方面挖掘被遺忘的經(jīng)典，另一方面委約新創(chuàng)作。

“梳理樂團(tuán)曲目資料時，我們發(fā)現(xiàn)了大量塵封作品?！?月3日“丙午馬馳”開幕音樂會上演奏的《醒獅起舞》就是其中之一?！斑@首曲目充滿廣東音樂元素，氣勢磅礴，適合作為開場曲，但已20多年未演出，樂團(tuán)起初也沒把握?！碧品褰榻B，去年歐洲巡演時，樂團(tuán)嘗試帶上該作品，結(jié)果反響熱烈。回國后，《醒獅起舞》順利登上音樂季開幕舞臺。另一首描繪皮影戲的《偶·戲》，塵封多年后重新上演，同樣大受歡迎。唐峰感慨：“這些作品當(dāng)年可能過于超前，演出較少，如今重登舞臺正合適?！?/p>

部分作品需要調(diào)整。比如《憶江南》主題不錯，但結(jié)構(gòu)冗長、段落重復(fù)。唐峰親自制定剪輯方案，刪減重復(fù)部分后，曲目脈絡(luò)更清晰?！爱?dāng)樂團(tuán)聯(lián)系到已退休的作曲家時，對方得知作品能重見天日，十分欣喜，放心讓我們修改?！?/p>

新作

委約時代新曲 賦予創(chuàng)作空間

在挖掘經(jīng)典的同時，新作品委約同步推進(jìn)。音樂季將推出以民族融合為主題的《和·萬象》、以長征精神為內(nèi)核的《向光而行》，以及端午節(jié)品牌音樂會《艾蒲年年青》。此外，《紅妝國樂》《長樂未央》《國樂正青春》《跟著民歌去旅行》《西游夢》等品牌劇目也將進(jìn)行曲目更新與復(fù)排。

著名作曲家張朝接到委約邀請時，既感壓力又充滿動力。他為音樂季創(chuàng)作的民族管弦樂音樂會《和·萬象》，靈感源于中國“和”的哲學(xué)與萬物共生規(guī)律。

“這個想法在我心中醞釀已久。”張朝說。當(dāng)中央民族樂團(tuán)邀請他為首個音樂季創(chuàng)作時，他第一時間想到“和·萬象”主題。樂團(tuán)給予他充分創(chuàng)作自由，讓他能表達(dá)內(nèi)心所想，而非被動接受任務(wù)?！斑@種尊重對創(chuàng)作者而言，是最大的動力，也是最大的壓力?！?/p>

張朝與中央民族樂團(tuán)曾有成功合作，其琵琶協(xié)奏曲《天地歌》被樂團(tuán)演奏后廣受認(rèn)可。但此次《和·萬象》的體量與深度遠(yuǎn)超以往。他計劃將作品打造成80分鐘左右的完整民族管弦樂作品：上半場為四樂章協(xié)奏曲，用琵琶、二胡、嗩吶、笛子表現(xiàn)天地自然的“氣象萬千”；下半場為交響曲，“需有沖突、戲劇性，在矛盾與掙扎中最終抵達(dá)‘和’的境界?！睆埑J(rèn)為，這樣的“和”才經(jīng)得住考驗，有力量觸動靈魂。他希望通過這場音樂會，讓更多人了解中國哲學(xué)能支撐起可與世界對話的“交響樂”。

對于樂團(tuán)在音樂季中堅持創(chuàng)作新作品、挖掘經(jīng)典、豐富曲庫的做法，張朝給予高度評價：“這個定位很有文化使命感，不是只顧眼前熱鬧，而是沉下心提煉經(jīng)時間沉淀的精神食糧?！?/p>

培養(yǎng)

扶持青年才俊 助力突破成長

新樂季中，青年作曲家承擔(dān)更多責(zé)任，既要修復(fù)經(jīng)典、復(fù)排品牌劇目，也要創(chuàng)作新作品。中央民族樂團(tuán)駐團(tuán)青年作曲家趙澤明和李尚謙共同負(fù)責(zé)新創(chuàng)音樂會《向光而行》的創(chuàng)作，這部以長征精神為內(nèi)核的作品被安排在音樂季重要場次。

“接到任務(wù)時，不是‘受寵若驚’，而是巨大壓力?！眱晌?0后作曲家接到的指令是“充分尊重創(chuàng)意與構(gòu)思”，這既給了他們創(chuàng)作自由，也帶來壓力。趙澤明說：“居然有院團(tuán)敢給年輕作曲家這么大空間？團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)承擔(dān)了風(fēng)險，我們更要全力以赴?！?/p>

選擇“長征”主題，趙澤明解釋：“西方每代人都傳唱《羅密歐與朱麗葉》《奧德賽》，中國有《梁祝》，也應(yīng)有其他經(jīng)典。長征在我們心中是經(jīng)典，每代人都有自己的長征。”他認(rèn)為，“長征”主題神圣，但年輕一代再重復(fù)《長征組歌》意義不大，“要代入普通人視角，寫出屬于我們這代人的長征?！?/p>

在趙澤明看來，民樂創(chuàng)作比交響樂更難：“民樂限制多，可借鑒經(jīng)驗少。民族樂器音色個性強(qiáng)，融合難度大，配器方式與西方交響樂團(tuán)不同，這些都是民樂創(chuàng)作獨有的技術(shù)挑戰(zhàn)?！币虼藙?chuàng)作過程充滿自我較勁與失眠。趙澤明形容作曲行業(yè)是“淘汰制”，需不斷挑戰(zhàn)自我，這體現(xiàn)了年輕民樂作曲家的使命感：“我們希望跳出傳統(tǒng)敘事，用當(dāng)代聲音詮釋長征精神的傳承?！?/p>

·展望·

賦能行業(yè)前行 推動職業(yè)進(jìn)程

從行業(yè)角度看，中央民族樂團(tuán)首個音樂季的推出，標(biāo)志著中國民族管弦樂團(tuán)職業(yè)化進(jìn)程邁出關(guān)鍵一步。唐峰坦言，音樂季對樂團(tuán)是“倒逼”機(jī)制，以前演出隨機(jī)性大，現(xiàn)在需提前一年規(guī)劃，作品要充足、高質(zhì)量且有特色，這對創(chuàng)作、演出、營銷部門都是新考驗。

音樂季人員架構(gòu)開放多元。除樂團(tuán)指揮劉沙、袁貝外，受邀指揮多為交響樂領(lǐng)域的深耕者——陳燮陽、李心草、邵恩及維切斯拉夫·瓦列耶夫等外籍指揮，年齡跨度從“30后”到“90后”，十分罕見。唐峰表示：“讓交響樂指揮了解民樂現(xiàn)狀，也讓樂團(tuán)接受交響樂思維。他們帶來的合作理念、和聲概念，對民樂發(fā)展有促進(jìn)作用。”

一位俄羅斯指揮排練后感嘆：“中國民樂真的好聽，音樂是相通的，無論語言是否相同，都能體會到音樂傳達(dá)的感情?！边@句話背后是兩種音樂體系的深度對話。交響樂指揮對音色融合、聲部平衡的要求，在一定程度上倒逼民樂團(tuán)突破自我。

從市場角度看，音樂季為民樂市場注入新活力。唐峰透露，下一步樂團(tuán)計劃將部分品牌音樂會推向外地?！懊鎸Ρ本┦袌龉┙o飽和與地方高端內(nèi)容稀缺的矛盾，營銷部門需提前一年開展區(qū)域市場調(diào)研，精準(zhǔn)把握受眾偏好，實現(xiàn)內(nèi)容定向定制。構(gòu)建創(chuàng)作、演出與運營高效協(xié)同的良性閉環(huán)，才是真正的職業(yè)化運營?！?/p>

中國民族管弦樂學(xué)會會長、琵琶演奏家吳玉霞曾在中央民族樂團(tuán)工作30多年，她認(rèn)為新樂季對行業(yè)意義深遠(yuǎn)：“中國民族管弦樂歷經(jīng)百年發(fā)展，從十幾人到上百人規(guī)模，迎來高質(zhì)量發(fā)展時期。此時中央民族樂團(tuán)開啟全新音樂季，是中國民族音樂發(fā)展到新階段的標(biāo)志。我們對音樂季充滿期待，相信它會成為展現(xiàn)新時代佳作與國樂人風(fēng)采的‘民樂大餐’?！?/p>

這個音樂季不僅承載著國家級院團(tuán)的職業(yè)化轉(zhuǎn)型，更是中國民族音樂在新時代探索自處、表達(dá)與傳承的實踐。唐峰說：“民樂發(fā)展迅速，雖然古代音樂未能留存，但我們現(xiàn)在要創(chuàng)造新的‘繞梁之音’。讓走進(jìn)音樂廳的人，無論第幾次來，都能被觸動，感受中國文化魅力。這是音樂季的初心，也是我們一直努力的方向。”

供圖（除署名外）/中央民族樂團(tuán)

·舞臺·

中俄名團(tuán)同奏“國樂之春”

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