本文源自微信公眾號：CG世界，作者：小島一顆聰，原標題為《手搓賽高！這動畫，每一幀都是“人肉”油畫味~》

在AI生成視頻僅需幾秒的當下，偏偏有一群人堅守著“笨辦法”。盡管耗時且或許不夠完美，但每一處光影里，都藏著手藝人獨有的浪漫~

不久前，藝術(shù)家Apolline Royer分享了她最新的動畫作品，以電影般的質(zhì)感搭配手繪油畫風格，借助3D技術(shù)重現(xiàn)了電影《贖罪》里的經(jīng)典場景。

羅比將手伸進噴泉池的鏡頭，被不少影迷視作全片最著名、最具張力與隱喻意義的場景之一；無聲的告白、難以言說的愛，也是整部電影中最溫柔卻又令人心碎的瞬間。

這個場景充滿“此處無聲勝有聲”的極致韻味，原版電影鏡頭早已成為影史經(jīng)典；而Apolline Royer用實力證明，經(jīng)典并非不可復(fù)刻，至少在小編看來，油畫風格的二創(chuàng)版本，精準抓住了原作那份含蓄又涌動的曖昧張力。

畫面中，指尖輕觸水面的瞬間溫柔又纏綿，漣漪蕩漾間仿佛能感受到角色的呼吸。如此細膩的情感表達，讓小編瞬間恍惚，這居然是由Blender和Maya這兩款“冷硬”的3D軟件構(gòu)建的數(shù)字幻象？！

更讓人驚嘆的是，這是Apolline Royer首次在個人項目中嘗試使用Blender，可謂首戰(zhàn)即巔峰，徹底打破了小編對新手駕馭復(fù)雜風格化場景的固有認知。

或許是早料到會有觀眾和小編一樣，對Blender新手擁有如此成熟的技法感到不可思議，這位小姐姐特意熱情分享了幕后制作花絮。

制作流程一覽

建模與綁定：Autodesk Maya

貼圖、著色與燈光：Blender

渲染：Eevee（Blender內(nèi)置實時渲染器）

合成：Nuke

視頻剪輯：After Effects

畫面里靈動的水面并非通過消耗巨大的流體模擬生成，而是巧妙運用Blender高效且強大的修改器系統(tǒng)，用“置換”和“波浪”修改器進行程序化變形，以此實現(xiàn)逼真的動態(tài)漣漪效果。

為了完美復(fù)刻手繪油畫的質(zhì)感，Apolline Royer在Blender中為每個主要物體精心烘焙了三套不同版本的貼圖（包含漫反射、粗糙度和法線貼圖），并通過循環(huán)播放這些紋理來打破計算機生成的重復(fù)感，營造出豐富的手工繪畫變化。此外，她還定制了一款專屬的輪廓線著色器，為畫面勾勒出類似素描手稿的線條感，這一細節(jié)在手部那條細膩的粉紅輪廓線上體現(xiàn)得尤為鮮活，仿佛畫筆剛在紙面劃過。

布置好燈光與渲染后，Apolline Royer仍覺得畫面缺少一絲靈魂。偶然看到The Foundry發(fā)布的在NukeX中制作筆觸效果的教程給了她啟發(fā)，最終成功為畫面增添了一層充滿藝術(shù)感的筆觸紋理，讓整體視覺效果更接近傳統(tǒng)繪畫。

最后，為了賦予場景獨特的定格動畫韻味，她特意將原本以24fps渲染的視頻幀率降低至12fps。

值得一提的是，Apolline Royer表示雖然作品仍有提升空間，但她始終認為使用AI可能違背創(chuàng)造力與藝術(shù)創(chuàng)作的初衷，所以整個項目嚴格遵循傳統(tǒng)創(chuàng)作流程，未使用任何AI技術(shù)。

是不是對這位明明可以“偷懶”卻堅持手工創(chuàng)作的小姐姐產(chǎn)生了一絲好奇？小編這就帶大家認識一下她：

Apolline Royer

https://vimeo.com/user174193616

她是來自法國的自由3D藝術(shù)家、初級特效技術(shù)總監(jiān)。畢業(yè)于蒙彼利埃ESMA學院3D動畫與視覺特效專業(yè)，在校期間曾參與Rookies Awards亞軍短片《DAWN》的制作。

常用軟件有Houdini、Maya和ZBrush。

既然氛圍都烘托到這兒了，咱們就來看看Apolline Royer在《DAWN》中為科莫多龍做的綁定及角色特效/肌肉系統(tǒng)。

為了確保極致還原科莫多龍的生物力學特征，作者在保證生物解剖結(jié)構(gòu)精準無誤的前提下，構(gòu)建出了包含多層皮膚組織的完整骨骼與肌肉系統(tǒng)。

利用ZBrush精準雕刻出符合生物解剖學的骨骼與多層肌肉結(jié)構(gòu)；隨后導(dǎo)入Maya進行骨骼綁定，并采用Ziva VFX插件完成物理模擬解算，確保肌肉在運動時能產(chǎn)生真實的擠壓、拉伸與滑動效果；從而打造出一個從內(nèi)部構(gòu)造到外部視覺都極致擬真的數(shù)字生物。

再來看看作者首次深入使用Karma渲染器的實踐作品——一個簡短的“雞蛋”項目。

最初作者嘗試用剛體動力學制作蛋殼破碎效果，但效果不盡如人意。于是果斷轉(zhuǎn)向更高效的方式：僅通過修改幾何體，結(jié)合點變形、解算器和屬性傳遞來實現(xiàn)破碎效果。

至于蛋黃與蛋清的模擬，則使用Vellum系統(tǒng)（分別用布料模擬蛋黃，顆粒模擬蛋清）。當然，由于主要依賴摩擦力和粘度而非約束，蛋清對蛋黃的粘附效果還有提升空間。

最終畫面同時涵蓋了次表面散射與玻璃材質(zhì)，雖然受限于硬件條件，為了平衡渲染時間，最終成片的采樣數(shù)略顯保守，但也還算不錯，合成部分則保持了簡潔風格，清晰呈現(xiàn)了核心特效成果。

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