長久以來，賀歲檔舞臺作品往往被貼上純搞笑、大團圓鬧劇的標簽。而今年場場座無虛席的賀歲劇《圓明園馬首謎案》則跳出了這一固有框架，它向觀眾證明：賀歲劇也能充滿懸疑燒腦的情節(jié)，也能蘊含對歷史與現(xiàn)實的關(guān)懷，更能同時帶來智力上的快感與情感上的深度體驗。

故事的開端是一樁看似普通的尋人委托：不得志的偵探沈墨寒接到了神秘女子蘇萍的請求，幫忙尋找她失蹤的小男友?？梢灰怪g，意外接踵而至——徒弟離奇死亡、委托人蘇萍言辭閃爍，黃浦江中還打撈起一具浮尸，沈墨寒自己反倒成了這一系列事件的頭號嫌疑人。隨著調(diào)查的逐步深入，一個更大的陰謀漸漸浮出水面：一件傳說中的國寶文物——圓明園“馬首”，正通過水路秘密運抵上海，黑市商人、洋行職員、碼頭勢力紛紛聞風而動。道貌岸然的“館長”向前表面上高舉“讓國寶回歸”的旗幟，暗地里卻是這場殺局的操盤手。

這部改編自20世紀40年代美國硬漢派經(jīng)典電影《馬耳他之鷹》的舞臺劇，究竟為何能讓觀眾如此青睞？

這部賀歲喜劇的突出特點在于，它沒有將娛樂作為唯一的定位，而是實現(xiàn)了“懸疑燒腦+文化關(guān)懷+方言喜劇”的多維融合。它不滿足于單純的搞笑，而是把推理的樂趣、對歷史的關(guān)懷以及地域文化巧妙地編織在一起，為觀眾創(chuàng)造出獨特的觀劇感受。

全劇的舞臺視聽設(shè)計極具歷史感，從演員身著的旗袍、西裝、手持的文明棍，到利用多媒體實景投影在查理飯店、外灘碼頭、偵探事務(wù)所等場景間快速切換，都成功營造出民國時期上海這座城市的繁華與神秘氛圍。緊湊的95分鐘劇情節(jié)奏明快、信息密集，讓觀眾始終被懸念牽引著注意力。

滬劇名家茅善玉此次轉(zhuǎn)型，化身“神秘蛇蝎美人”蘇萍；滑稽戲演員毛猛達則將冷面幽默融入“落魄硬漢”沈墨寒這一角色，這些知名演員的跨界演出為該劇增添了不少亮點。茅善玉在講述蘇萍小時候凄慘身世時，順勢唱起了觀眾耳熟能詳?shù)臏麆　栋⒈却蠡啬锛摇愤x段；毛猛達也在臺詞中自然地加入了刻在上海觀眾記憶里的上海說唱。觀眾時而因戲里的內(nèi)容發(fā)笑，時而又被這些“出戲”的唱段逗樂，劇場內(nèi)的笑聲幾乎從未間斷。

李傳纓飾演的是一位出身陜西農(nóng)民的文物販子，他用學術(shù)化的包裝將自己偽裝成“西京博物館館長”。他一邊“義正詞嚴”地聲稱自己是在研究文物，還說“我們不學南京博物館那一套”；另一邊卻又說道“盜墓的和當館長的，叫什么不重要，都是文物工作者”，這種反差讓觀眾瞬間領(lǐng)會到其中的幽默智慧。老戲骨們深厚的舞臺功底，使得即興發(fā)揮的“橋段”也能貼合人物性格，引發(fā)觀眾的會心一笑。不過，讓這部劇真正站穩(wěn)腳跟并持續(xù)引發(fā)笑聲的，還遠不止這些。

該劇層次豐富的喜劇魅力，在很大程度上源于對方言和地域文化的巧妙運用，南腔北調(diào)的語言為懸疑劇情注入了鮮活的市井氣息。

毛猛達一口地道的老派上海話中，夾雜著大量生動的俚語、俗語和市井智慧，語言本身既成為了破案的“武器”，也成了笑料的“富礦”。李傳纓飾演的“館長”向前，說著一口夾雜陜西方言與洋涇浜英文的“混合腔”，用高深的“文化話術(shù)”來掩蓋自己文物販子的本質(zhì)，這種語言上的“裝腔作勢”與行為上的真實目的形成的反差，構(gòu)成了辛辣的現(xiàn)實諷刺。像“儂介個江邊洋子”（意思是“你這個傻子”）“請儂恰毛栗子”（意思是“給你點顏色看”）等臺詞，都讓劇場里笑聲不斷。有觀眾笑著說“里面的罵人話我全都聽懂了”，這正是方言所帶來的獨特親和力與喜劇效果。

《圓明園馬首謎案》的價值不僅在于它是一部好看的賀歲劇，更在于它豐富了“海派賀歲喜劇”的創(chuàng)作形式，讓地域文化與類型敘事碰撞出了奇妙的火花。

當硬漢偵探的冷峻形象融入了上海弄堂生活的煙火氣，當國寶謎局被拆解成一連串充滿方言趣味的對話時，這部劇的意義就不再只是一次成功的改編。它沒有讓“賀歲”局限于表面的熱鬧和時效性，而是通過懸疑的外殼，嘗試觸及更深層次的文化記憶與身份認同。

“圓明園馬首”作為貫穿全劇的核心元素，除了契合馬年主題（讓演員能說出一系列與馬相關(guān)的吉祥話），還巧妙地連接了民族歷史關(guān)懷與當下的文化關(guān)切，讓觀眾在笑聲與懸念中，感受到一種超越地域的情感共鳴。這種用輕松的方式承載嚴肅議題的能力，再次展現(xiàn)了海派藝術(shù)“舉重若輕”的智慧。

它打破了“賀歲劇=純娛樂”的刻板印象，是一部“有分量的歡樂”賀歲喜劇。它既有對觀眾智力的挑戰(zhàn)，又能觸動觀眾的情感；既有歷史的回響，又不失當下的溫度。

（程姣姣，上海大學上海電影學院助理研究員）

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