春節(jié)臨近之際，上海浦東美術(shù)館的中央展廳悄然蛻變?yōu)橐黄两降暮Ｑ罂臻g。

2月12日，由浦東美術(shù)館與英國泰特美術(shù)館聯(lián)合委任的“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”項目正式對外開放。這是哥倫比亞藝術(shù)家卡羅萊娜·凱塞多為該空間量身打造的全新作品首展。展廳內(nèi)循環(huán)播放著一段時長約22分鐘的聲音作品，融合了鯨魚的呼喚與歌聲、哥倫比亞太平洋沿岸的多元節(jié)奏，讓中央展廳成為一處擁有真實時間流動感的“海洋空間”。

“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2026

走進貫通五層的中央展廳，兩頭等比例還原的座頭鯨模型懸浮于空間之中，周圍是“黑暗”里緩緩流動的藍色光影。光線如同呼吸般起伏變化，從深海般的“午夜藍”逐漸過渡到近似日光的明亮，隨后又慢慢回落。

“整個光影循環(huán)約21分鐘，與空間里的聲音作品同步。明暗在一個周期內(nèi)兩次交替，既像潮汐漲落，也似晝夜更迭?！彼囆g(shù)家卡羅萊娜·凱塞多將這種循環(huán)與生命的自然節(jié)奏相連，“鯨魚的遷徙、海洋的呼吸，其實和人類的日常很相似：蘇醒、活動、入夜，在有限的時間里周而復(fù)始?！?/p>

“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場

懸浮在空間里的兩頭座頭鯨分別名為巴特曼和阿莉亞，它們并非虛構(gòu)形象，而是真實生活在太平洋、往返于加州與墨西哥海域的鯨類個體。展覽沒有用宏大敘事來渲染“鯨魚意象”，而是從這兩段具體可考的生命史切入，將鯨魚作為“主體”呈現(xiàn)在展廳中。

“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場

雌鯨阿莉亞出生于2022年，未滿一歲時便失去了母親。它的外祖母也曾被記錄到身上有纏繞漁網(wǎng)的傷痕。藝術(shù)家將這段母系譜系以刺繡剪影的形式“縫”在阿莉亞的身體表面，仿佛刻在皮膚上的生命檔案。

另一側(cè)的雄鯨巴特曼在1988年被首次確認為成年個體，這意味著它至少已有40歲?？茖W(xué)家在其皮膚和脂肪組織中檢測出超過108種毒素，包括化學(xué)品、塑料與農(nóng)藥殘留。凱塞多介紹，巴特曼年輕時在繁殖群體中十分活躍，如今更像一位“祖父”，承擔(dān)著族群里照應(yīng)同伴、引導(dǎo)遷徙的角色。

這些關(guān)于鯨魚的信息并非藝術(shù)家的想象，而是來自鯨類科學(xué)家長期的研究與記錄。過去三年間，凱塞多持續(xù)與海洋學(xué)家、生物學(xué)家交流，跟隨鯨魚的遷徙路徑，收集相關(guān)樣本與影像資料?！拔也皇窃谥v述一個象征性的故事，而是在轉(zhuǎn)譯一段真實存在的生命史?！眲P塞多這樣說道。

“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場

依托中央展廳的垂直結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家將空間劃分為“海平面之上”與“海平面之下”兩個區(qū)域。印有鯨魚遷徙路線的織物從高處垂落，形成一張以海洋為核心的地圖。觀眾可以從地下空間、1樓主平臺以及不同樓層的“窗口”，在不同高度和角度與這些“海洋居民”相遇。

展廳內(nèi)的聲音作品由哥倫比亞音樂家圣地亞哥·洛薩諾參與創(chuàng)作，22分鐘的時長與座頭鯨歌聲的平均時長相近——鯨歌是鯨類個體與種群間傳遞文化的一種方式。這段聲景融合了水下環(huán)境錄音、鯨魚的呼喚與歌聲、摩托艇的嗡鳴，以及哥倫比亞太平洋沿岸的多元節(jié)奏，讓中央展廳真正成為具有真實時間維度的“海洋空間”。

展覽的公共互動維度延伸至B1展廳。在這里，凱塞多與上海多所學(xué)校的學(xué)生共同完成了衍生作品“幽靈網(wǎng)”。

B1展廳，凱塞多與來自上海多所學(xué)校的學(xué)生共同完成衍生作品“幽靈網(wǎng)”

隨著“鯨魚的致敬”展覽開展，浦東美術(shù)館在2026年農(nóng)歷新年期間開啟“春節(jié)不閉館”模式。據(jù)了解，春節(jié)期間觀眾憑一張門票就能同時參觀“非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”“圖案的奇跡：盧浮宮印度、伊朗與奧斯曼的藝術(shù)杰作”、第二屆“美普繪”少兒藝術(shù)家培養(yǎng)計劃作品展和“鯨魚的致敬”四個展覽。除2月16日（除夕）開放時間調(diào)整為10:00至17:00（16:00停止入場）外，其余日期均正常開放至21:00。圍繞新春主題，浦東美術(shù)館還同步策劃了多項節(jié)日特別活動。

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