當(dāng)《中國(guó)奇譚》第一季憑借《小妖怪的夏天》與《鵝鵝鵝》橫空出世時(shí)，它幾乎重塑了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫短片的認(rèn)知邊界。那些深植東方美學(xué)與傳統(tǒng)文脈、滿含現(xiàn)代隱喻與人性叩問的敘事，讓“中式奇幻”不再只是風(fēng)格標(biāo)簽，而擁有了可感可知的精神重量。觀眾在水墨氤氳與奇詭想象中，重逢了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”關(guān)注現(xiàn)實(shí)、富含哲思的藝術(shù)內(nèi)核。

如今，《中國(guó)奇譚2》攜九部全新短片歸來，于今年元旦在B站獨(dú)家上線。作為系列新篇章，它在堅(jiān)定延續(xù)中式美學(xué)與傳統(tǒng)文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上，以更廣闊的題材視野、更多元的藝術(shù)形式，進(jìn)一步探索“奇譚宇宙”的敘事深度與表達(dá)邊界。它沒有簡(jiǎn)單復(fù)刻首季爆款公式，而是在傳承與創(chuàng)新的張力中，展現(xiàn)出更沉穩(wěn)的創(chuàng)作姿態(tài)——不迎合、不重復(fù)，這份對(duì)藝術(shù)探索的堅(jiān)持，正是系列最珍貴的底色。

以幻寫實(shí)

寓言光影里照見當(dāng)代人心

2023年《中國(guó)奇譚》第一季上線B站后，迅速成為年度現(xiàn)象級(jí)口碑作品，累計(jì)播放量達(dá)3.6億，播出兩個(gè)月內(nèi)激發(fā)站內(nèi)超2萬名創(chuàng)作者熱情，產(chǎn)生近4萬支二次創(chuàng)作視頻，衍生內(nèi)容總播放量破3億。這組數(shù)據(jù)不僅印證作品的大眾影響力，更展現(xiàn)出基于優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的活躍社群生態(tài)，為IP雛形奠定基礎(chǔ)。

承接首季熱度與期待，《中國(guó)奇譚2》的創(chuàng)作陣容實(shí)現(xiàn)顯著擴(kuò)容與升級(jí)。本季匯聚12位導(dǎo)演（含11位單集導(dǎo)演及總導(dǎo)演），共同打造九部風(fēng)格迥異的動(dòng)畫短片。其中既有首季導(dǎo)演的回歸突破，也有新鮮血液注入，為系列帶來多元藝術(shù)基因與敘事視角。

首季導(dǎo)演們帶來個(gè)人風(fēng)格基礎(chǔ)上的新探索：陳蓮華繼剪紙動(dòng)畫《小滿》后，在《小雪》中采用毛氈定格動(dòng)畫，以獨(dú)特材質(zhì)語言的柔軟溫度，探討親情里控制與守護(hù)的微妙邊界；胡睿延續(xù)《鵝鵝鵝》的水墨素描與留白手法，在《耳中人》勾勒出更幽玄奇詭的內(nèi)心欲望幻境；曾以《林林》展現(xiàn)三維動(dòng)畫表現(xiàn)力的楊木，此次轉(zhuǎn)向二維領(lǐng)域，在《如何成為三條龍》中用工筆明快的中式風(fēng)格，細(xì)膩描繪三條小蛇充滿童趣與波折的“修仙”之路；顧楊與劉曠繼《小賣部》后，再次以溫暖治愈的水彩風(fēng)格，在《大貴人》中演繹北京胡同里的奇幻溫馨喜劇。

新加入的導(dǎo)演則為第二季注入更多元表達(dá)：杜鵬鵬執(zhí)導(dǎo)的《大鳥》以暗黑童話基調(diào)，講述孤獨(dú)、救贖與默默守護(hù)的故事；歐陽仲泓的《三郎》融合大漠武俠的蒼涼與科幻元素的冷峻，探討自我執(zhí)念的江湖困境；張俊傑與周旭合作的《拜山》，穿梭于奇幻寫實(shí)的客家民俗與現(xiàn)代都市之間，探討人與故鄉(xiāng)的復(fù)雜情感羈絆；楊雅詞在《今日動(dòng)物園》中采用復(fù)古畫質(zhì)與偽紀(jì)錄片風(fēng)格，以幽默犀利的方式將當(dāng)代職場(chǎng)生態(tài)隱喻為“打工動(dòng)物”生存圖景，荒誕中折射現(xiàn)實(shí)；張揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《刑天》融合三維數(shù)字技術(shù)與手繪質(zhì)感，以粗糲寫實(shí)的視覺風(fēng)格重新演繹上古神話的不屈史詩美學(xué)。

主題表達(dá)上，《中國(guó)奇譚2》堅(jiān)持“以幻寫實(shí)”的創(chuàng)作路徑，通過志怪傳說、市井日常乃至虛構(gòu)世界觀，構(gòu)建深植中國(guó)文化語境的現(xiàn)代寓言。這些故事面貌各異，內(nèi)核卻緊密映照當(dāng)代人在自我認(rèn)同、代際關(guān)系、理想追求、社會(huì)歸屬等方面的現(xiàn)實(shí)困惑與精神議題。觀眾得以在奇幻旅程中重新審視自我與他人、社會(huì)的聯(lián)結(jié)，從寓言光影里照見自己的情感真實(shí)。

守正拓新

豐富中式動(dòng)畫的表達(dá)語匯

《中國(guó)奇譚2》的創(chuàng)作實(shí)踐，清晰呈現(xiàn)“守正”與“拓新”兩條并行脈絡(luò)。其“守”在于對(duì)中式美學(xué)精神與文化內(nèi)核的堅(jiān)定延續(xù)，總導(dǎo)演陳廖宇始終強(qiáng)調(diào)以“奇”為錨點(diǎn)——“奇在故事，奇在形式和技術(shù)，也奇在角度”。這份“奇”既源自傳統(tǒng)文脈的深厚土壤，也必然映照當(dāng)代人的精神世界。

例如《如何成為三條龍》中，以國(guó)畫皴法勾勒的干旱村落、質(zhì)樸靈動(dòng)的小蛇形象，視覺質(zhì)感延續(xù)了首季《小妖怪的夏天》的溫暖親切；故事內(nèi)核里小人物在荒誕境遇中意外肩負(fù)重任，那份“知其不可為而為之”的擔(dān)當(dāng)與勇氣，正是中式俠義精神與價(jià)值實(shí)現(xiàn)命題的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。《耳中人》里水墨素描的肌理、傀儡戲元素的化用，讓古老《聊齋》故事煥發(fā)生機(jī)，將“耳中人”轉(zhuǎn)化為內(nèi)心欲望與認(rèn)知執(zhí)念的視覺隱喻，在虛實(shí)交錯(cuò)的敘事中完成對(duì)現(xiàn)代人自我認(rèn)同困境的深刻探討。

而“拓新”則鮮明體現(xiàn)在敘事題材廣度與藝術(shù)形式實(shí)驗(yàn)的勇氣上：相較首季集中于古典志怪與鄉(xiāng)土奇幻，第二季視野更開闊——《今日動(dòng)物園》以現(xiàn)代感的偽紀(jì)錄片形式犀利調(diào)侃職場(chǎng)生態(tài)；《小雪》探索毛氈定格動(dòng)畫的情感表現(xiàn)力；《三郎》在武俠框架中融入科幻設(shè)定；《刑天》嘗試以三維技術(shù)重塑神話史詩感；《耳中人》為呈現(xiàn)譚秀才從沉溺幻聽到逐步覺醒的心理層次，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)音效進(jìn)行三輪重大調(diào)整，將傳統(tǒng)戲曲鑼鼓點(diǎn)與現(xiàn)代電子音效精心融合，切實(shí)豐富與延伸了中式動(dòng)畫的表達(dá)語匯。

奇譚照見現(xiàn)實(shí)

觀照當(dāng)代人的精神困境

《中國(guó)奇譚2》的定檔海報(bào)巧妙化用“中國(guó)古代銅鏡”意象，鏡身浮雕的山水構(gòu)成流動(dòng)敘事長(zhǎng)卷。這面“銅鏡”不僅映照本季豐富故事元素，更隱喻作品的核心功能——引領(lǐng)觀眾由外部奇觀轉(zhuǎn)向內(nèi)在自我觀照，洞見真實(shí)情感與生命課題。

第二季繼續(xù)踐行“奇譚照見現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作理念：《如何成為三條龍》借“蛇化龍”的經(jīng)典文化意象，觸及當(dāng)代社會(huì)普遍關(guān)注的“身份認(rèn)同”與“成長(zhǎng)焦慮”議題；改編自《聊齋志異》的《耳中人》跳出原著志怪框架，更像充滿象征意味的心理學(xué)寓言，探討的遠(yuǎn)不止控制欲望，更指向現(xiàn)代人如何直面真實(shí)自我、達(dá)成內(nèi)在統(tǒng)一的深層課題。正如總監(jiān)制速達(dá)所說：“我們希望將當(dāng)代的生活情感與體驗(yàn)融入創(chuàng)作，既賦予作品獨(dú)特的情感深度與人文溫度，也讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)下語境中煥發(fā)新生命力?！?/p>

不疾不徐

向“奇譚宇宙”穩(wěn)步蛻變

自首季播出以來，《中國(guó)奇譚》系列已逐步超越單個(gè)爆款范疇，朝著具有持續(xù)生命力與拓展性的“奇譚宇宙”蛻變。一個(gè)個(gè)獨(dú)立成篇卻在美與哲思上遙相呼應(yīng)的短片，拓寬了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的形式邊界。

在IP體系化發(fā)展方面，“奇譚宇宙”為風(fēng)格各異的動(dòng)畫創(chuàng)作者提供寶貴機(jī)會(huì)；同時(shí)通過衍生授權(quán)、跨界合作、實(shí)景娛樂等商業(yè)化路徑的嘗試，積極探索可持續(xù)的內(nèi)容與價(jià)值延伸之路，構(gòu)建從短片創(chuàng)作到長(zhǎng)線IP運(yùn)營(yíng)的生態(tài)。這為當(dāng)下中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫平衡藝術(shù)個(gè)性、文化表達(dá)與產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展，提供了重要參考價(jià)值。

《中國(guó)奇譚2》或許在初遇驚艷度上不同于首季，但它展現(xiàn)了系列在贏得廣泛關(guān)注后更可貴的品質(zhì)：不疾不徐的沉穩(wěn)、勇于拓界的膽識(shí)，以及對(duì)藝術(shù)表達(dá)與觀眾智識(shí)的尊重。它印證了唯有扎根文化沃土、真誠(chéng)觀照現(xiàn)實(shí)、大膽鼓勵(lì)創(chuàng)新，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫才能不斷煥發(fā)新生命力，行穩(wěn)致遠(yuǎn)。文/記者 張嘉

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