《一品布衣》《家里家外》《盛夏芬德拉》《當(dāng)愛抵達(dá)時(shí)》海報(bào)

作為網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)劇與短視頻之后的新興網(wǎng)絡(luò)視聽形態(tài)，微短劇在多屏融合的時(shí)代背景下，生長于傳統(tǒng)影院“黑箱”與美術(shù)館“白立方”之外的“灰色地帶”，正經(jīng)歷從野蠻生長到理性發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)型期。

一

發(fā)展初期的微短劇，常被冠以“電子榨菜”“工業(yè)糖精”的標(biāo)簽，以“爽感狂飆”為核心競(jìng)爭(zhēng)力。這類作品通過高密度反轉(zhuǎn)、強(qiáng)矛盾沖突與“現(xiàn)時(shí)報(bào)”式劇情設(shè)計(jì)，疊加甜寵、逆襲、重生等爆點(diǎn)元素，精準(zhǔn)擊中觀眾對(duì)獵奇體驗(yàn)與即時(shí)滿足的需求，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)獲得強(qiáng)烈情感反饋，甚至形成觀看依賴。然而，流量至上的導(dǎo)向也催生了諸多問題：部分作品為博眼球忽視品質(zhì)，聲畫不同步、鏡頭粗糙、表演生硬等瑕疵頻發(fā)；資本涌入導(dǎo)致供給量暴增，低質(zhì)化、同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，古裝宮斗、贅婿逆襲等題材扎堆，模仿抄襲成風(fēng)，最終引發(fā)觀眾審美疲勞與逆反心理。

二

近年來，微短劇行業(yè)呈現(xiàn)出新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。一方面，規(guī)模與影響持續(xù)擴(kuò)大，據(jù)《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2025）》顯示，國內(nèi)現(xiàn)存相關(guān)企業(yè)超10萬家，2025年豎屏劇預(yù)計(jì)上線4萬部，用戶規(guī)模達(dá)6.96億，已從單純的內(nèi)容產(chǎn)品演變?yōu)椤傲髁可狻?，投流策略?duì)作品成功的影響甚至超過內(nèi)容本身。另一方面，行業(yè)節(jié)奏“快”字當(dāng)頭，從創(chuàng)作到變現(xiàn)全程追求高效，與傳統(tǒng)影視的“慢工出細(xì)活”形成鮮明對(duì)比，但內(nèi)容低俗、價(jià)值觀扭曲等問題也引發(fā)監(jiān)管關(guān)注。國家廣電總局多次開展專項(xiàng)整治，推行備案與分層審核制度，各地政府亦出臺(tái)扶持措施，推動(dòng)行業(yè)規(guī)范發(fā)展。

值得注意的是，微短劇正加速向主流化、精品化轉(zhuǎn)型。國家層面通過《微短劇管理辦法》與“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃，推動(dòng)其與文旅、非遺等領(lǐng)域融合，拓寬題材邊界；新華社、央視網(wǎng)等主流媒體機(jī)構(gòu)與視頻平臺(tái)合作，微短劇開始登陸星級(jí)衛(wèi)視，專業(yè)團(tuán)隊(duì)的入局也提升了制作水準(zhǔn)。騰訊視頻布局“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”短劇，抖音聚焦現(xiàn)實(shí)題材與傳統(tǒng)文化，均體現(xiàn)出行業(yè)對(duì)品質(zhì)的追求。

三

微短劇的主流化并非等同于“口號(hào)化”，精品化也不意味著“橫屏化”，敘事質(zhì)量仍是核心?！短映龃笥⒉┪镳^》以共情手法承載家國情懷，實(shí)現(xiàn)口碑與海外傳播雙豐收，證明了微短劇主流敘事的潛力。2025年，《家里家外》系列、《盛夏芬德拉》等作品憑借精良制作取得亮眼成績(jī)，《家里家外2》僅劇本就打磨3個(gè)月，《盛夏芬德拉》則以“極致氣氛美學(xué)”獲觀眾認(rèn)可。

技術(shù)應(yīng)用與海外拓展成為行業(yè)新亮點(diǎn)。2025年1-8月，AI漫劇上線2902部，AI技術(shù)的普及降低了制作門檻；海外市場(chǎng)總收入達(dá)15.25億美元，下載量7.3億次，同比分別增長194.9%與370.4%，中國微短劇依托網(wǎng)文IP與工業(yè)化體系，以“新中式敘事”在海外圈粉，“抱團(tuán)出?！背蔀橼厔?shì)。

在注意力經(jīng)濟(jì)背景下，微短劇承繼傳統(tǒng)影視敘事又不斷創(chuàng)新，曾經(jīng)的先鋒手法逐漸成為合理邏輯。未來，隨著“微短劇+”“AI+”等跨界融合的深入，行業(yè)有望迎來更多元的發(fā)展前景。（程波 作者系上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長、上海溫哥華電影學(xué)院執(zhí)行院長）

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