2025年12月30日晚，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院綜合演播廳燈光溫柔，歌劇《再別康橋》的旋律悠然響起。這部問(wèn)世25年的中國(guó)首部小劇場(chǎng)歌劇，依舊吸引滿場(chǎng)觀眾。

這只是導(dǎo)演陳蔚2025年藝術(shù)成果的一角。從新疆的《木卡姆戀歌——萬(wàn)桐書(shū)》到廣州大劇院火爆的《灣頂月明》，從復(fù)排《原野》到中文版《葉甫蓋尼·奧涅金》，她的作品去年在全國(guó)多地登場(chǎng)，涵蓋歌劇、音樂(lè)劇、戲曲多門類，均收穫市場(chǎng)與藝術(shù)雙認(rèn)可。

在藝術(shù)多元、審美更迭的當(dāng)下，如何讓舞臺(tái)作品跨越時(shí)代與審美周期，持續(xù)吸引觀眾？這位頂尖歌劇導(dǎo)演手握怎樣的「常演常新」密碼？近日，陳蔚接受北京青年報(bào)記者專訪，分享創(chuàng)作心法。

陳蔚（左前）執(zhí)導(dǎo)《木卡姆戀歌——萬(wàn)桐書(shū)》

歌劇《江格爾》

多地開(kāi)花

打破藝術(shù)形式邊界

陳蔚2025年的演出日程極為密集?！对賱e康橋》上演時(shí)，《木卡姆戀歌——萬(wàn)桐書(shū)》在新疆創(chuàng)下十年票房最佳並完成巡演；《原野》在北京連演十場(chǎng)一票難求；楚劇《漢口茶港》、秦腔《生命的綠洲》、歌劇《江格爾》《灣頂月明》、音樂(lè)劇《羅陽(yáng)》等也在各地持續(xù)上演。她笑言：「2025年從年初演到12月30日?！?/p>

這種「多地開(kāi)花」背後，是她對(duì)藝術(shù)邊界的突破。在她手中，歌劇不再局限於宏大西洋正劇，音樂(lè)劇不囿於百老匯模式，戲曲能與現(xiàn)代表達(dá)無(wú)縫銜接。

以《生命的綠洲》為例，秦腔雖古老，卻可涉足當(dāng)代題材。陳蔚説：「舞臺(tái)呈現(xiàn)上，我們將秦腔與當(dāng)代舞美、多媒體及審美深度結(jié)合，引入AR技術(shù)，用三次電影化手段呈現(xiàn)，這在秦腔中是首創(chuàng)?！?/p>

無(wú)論古老戲曲、傳統(tǒng)歌劇還是民族歌劇，陳蔚的作品都能找到當(dāng)代精神價(jià)值，成為連接觀眾與經(jīng)典的橋梁。講述大灣區(qū)科技人員奮鬥的《灣頂月明》，被定位為輕歌劇，她認(rèn)為這種形式適合展現(xiàn)當(dāng)代高新企業(yè)與年輕人的活力。前沿舞臺(tái)技術(shù)讓科技人員觀後直呼「寫(xiě)照」。音樂(lè)劇《羅陽(yáng)》則成為北航新生入學(xué)「第一課」，已上演12年。

「我的追求是一戲一格，只做精品。」2001年，她與周雪石合作的《再別康橋》開(kāi)創(chuàng)中國(guó)小劇場(chǎng)歌劇先河，以小型化、低成本、高質(zhì)量成為教學(xué)與實(shí)踐經(jīng)典。周雪石回憶：「當(dāng)時(shí)歌劇多為歷史、紅色題材，《再別康橋》是少見(jiàn)的知識(shí)分子題材，樂(lè)隊(duì)從樂(lè)池搬上舞臺(tái)，與演員空間融合，形式、內(nèi)容、題材到技術(shù)都很新穎。」

陳蔚認(rèn)為，跨界是手段而非目的，她用多元形式承載文化表達(dá)，讓每個(gè)故事找到貼切的舞臺(tái)語(yǔ)言。

立足當(dāng)代

賦經(jīng)典當(dāng)代生命力

「我的原則是立足當(dāng)代，緊跟年輕人審美，不照搬原作，要吸引年輕人看經(jīng)典。」這是陳蔚讓經(jīng)典「活」起來(lái)的核心。

《原野》便是例證。這部上世紀(jì)80年代的中國(guó)歌劇經(jīng)典，在她手中煥發(fā)新生。舞臺(tái)簡(jiǎn)約，新媒體與導(dǎo)演手法創(chuàng)新，讓作品依舊打動(dòng)當(dāng)代觀眾。

對(duì)外國(guó)經(jīng)典中文改編，她同樣巧妙「活化」。中文版《葉甫蓋尼·奧涅金》提出「回歸文學(xué)、詩(shī)意」理念，舞臺(tái)用巨大油畫(huà)框、投影詩(shī)句碎片、濃郁油畫(huà)質(zhì)感，將柴科夫斯基音樂(lè)視覺(jué)化，營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)。她説：「我們以19世紀(jì)俄羅斯油畫(huà)為基底，表達(dá)普希金文學(xué)與柴科夫斯基音樂(lè)?！乖搫∈召M(fèi)直播吸引近3.7萬(wàn)人觀看，證明經(jīng)典在當(dāng)代的吸引力。

《再別康橋》的持續(xù)打磨中，藝術(shù)語(yǔ)言革新明顯。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生朱一笑透露：「陳導(dǎo)要求我們『隨時(shí)定格』，小劇場(chǎng)觀眾離演員最近半米，表演尺度、精度必須講究，這規(guī)範(fàn)了我們的表演?！孤晿?lè)總監(jiān)吳碧霞深有感觸：「這部戲孕育了一代代學(xué)子，25年過(guò)去仍在培養(yǎng)新人，它的每個(gè)字都有背後含義，這是中國(guó)歌劇的魅力?！?/p>

創(chuàng)作生態(tài)

因地制宜打造精品

陳蔚的藝術(shù)革新深入創(chuàng)作生態(tài)。她整合跨院校、院團(tuán)資源，組建高水平團(tuán)隊(duì)，根據(jù)作品特點(diǎn)集結(jié)力量。中文版《葉甫蓋尼·奧涅金》是與96歲指揮家鄭小瑛合作的成果，團(tuán)隊(duì)既有袁晨野、李秀英等名家，也有當(dāng)?shù)貥I(yè)餘合唱團(tuán)成員。她用多媒體拍攝名家特寫(xiě)，外化內(nèi)心活動(dòng)到大屏幕，效果新鮮好看。

在新疆，她探索出獨(dú)特創(chuàng)作路徑。從2004年音樂(lè)劇《冰山上的來(lái)客》到《木卡姆戀歌——萬(wàn)桐書(shū)》，深耕二十年，作品「演了三代人」?！赌究窇俑琛穭?chuàng)下新疆原創(chuàng)歌劇首輪演出十年最佳，平均上座率超80%，並走向全國(guó)巡演。

「在新疆排戲，我會(huì)先考察兩三年，摸清團(tuán)體長(zhǎng)短處，揚(yáng)長(zhǎng)避短?！龟愇档姆椒ㄕ撌且虻刂埔?。她根據(jù)當(dāng)?shù)刭Y源、文化與團(tuán)隊(duì)特點(diǎn)定制作品?！赌究窇俑琛返娜蛔髑沂强粗侗缴系膩?lái)客》長(zhǎng)大的，代際傳承讓溝通順暢。作品既保留木卡姆元素，又結(jié)合AI等現(xiàn)代手段，是深入理解民族文化後的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。

歌劇高度與製作流程規(guī)範(fàn)密不可分。陳蔚與地方合作時(shí)，全力推廣科學(xué)流程。排演內(nèi)蒙古《江格爾》時(shí)，她從戲劇表演、形體集訓(xùn)開(kāi)始，系統(tǒng)培養(yǎng)當(dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)。她強(qiáng)調(diào)：「要挖掘院團(tuán)特長(zhǎng)，站在地方角度打造劇目，調(diào)動(dòng)各方力量，減輕負(fù)擔(dān)，讓作品越演越有價(jià)值，才能留下精品?！?/p>

時(shí)代鏈結(jié)

連接觀眾情感共鳴

經(jīng)典常演常新的根本，在於與時(shí)代的對(duì)話能力。陳蔚的作品能在歷史與現(xiàn)實(shí)間搭建橋梁，連接舞臺(tái)與觀眾。

「常演常新的作品，首先思想要深刻，傳達(dá)正能量，涵蓋人類情感正向表達(dá)與價(jià)值觀思考?！惯@是她創(chuàng)作的第一道關(guān)卡。

無(wú)論《漢口茶港》的抗日英雄氣概、《奧涅金》的愛(ài)情追求，還是《原野》的人性揭示，她的作品都能提煉超越時(shí)代的價(jià)值?！赌究窇俑琛犯粗罔T牢中華民族共同體意識(shí)的意義，劇組多民族成員像大家庭一樣。

這種時(shí)代鏈結(jié)貫穿創(chuàng)作全過(guò)程。陳蔚的原創(chuàng)作品需數(shù)年打磨，「短則兩三年，長(zhǎng)則四五年」。她尊重藝術(shù)規(guī)律，不追求短期成果或獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在打造「打動(dòng)當(dāng)代觀眾、傳遞中國(guó)情感、具持久生命力的精品」。

培養(yǎng)觀眾與演員同等重要。作為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授，她將教學(xué)延伸至各地劇院，通過(guò)「AB角制」培養(yǎng)主演，也覆蓋指揮、舞監(jiān)、燈光等崗位，助力地方院團(tuán)突破人才斷層。20多年來(lái)，呂薇、尤泓斐等從學(xué)生成長(zhǎng)為歌劇中堅(jiān)，並成為藝術(shù)院校教師。

學(xué)生朱一笑説：「四年舞臺(tái)實(shí)踐讓我成長(zhǎng)，規(guī)範(fàn)了表演。歌劇演員在框架內(nèi)合理、有感染力地表演並不容易，但呈現(xiàn)的作品更有規(guī)格與精緻感。」

創(chuàng)作作品只是起點(diǎn)，讓作品穿越時(shí)間周期才是關(guān)鍵。陳蔚對(duì)作品的關(guān)注是終身的，「每部戲每演一次，我都跟進(jìn)」。《木卡姆戀歌》巡演時(shí)，她與團(tuán)隊(duì)根據(jù)劇場(chǎng)條件調(diào)整方案，哈密演出時(shí)安排演員與觀眾互動(dòng)，場(chǎng)面熱烈。正是這種專業(yè)與嚴(yán)苛，讓她的作品收穫觀眾熱情反饋，形成良性循環(huán)。

「我是不達(dá)目的不罷休的人，堅(jiān)信只有耐心、理性與韌勁才能做好每部戲?！拐沁@份執(zhí)著，讓陳蔚的「常演常新」密鑰愈加閃亮?！对賱e康橋》的燈光暗下，但她的創(chuàng)作之光，仍在更多舞臺(tái)亮起。（文/北京青年報(bào)記者 田婉婷 統(tǒng)籌/李洋）

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