“就像詩(shī)歌一樣，繪畫(huà)的初衷也應(yīng)該是對(duì)未知生活的失望和自然和諧的向往。所有用畫(huà)筆涂抹的形象其實(shí)都是自然的表象。只有把自己的信念放在里面，這種表象才能真正有復(fù)活的意義?！边@是南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李安源對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的感覺(jué)。

近日，由南京書(shū)畫(huà)院、金陵美術(shù)館主辦的“非外觀-李安源繪畫(huà)展”在金陵美術(shù)館展出。之后，金陵美術(shù)館展廳舉辦了一場(chǎng)學(xué)術(shù)藝術(shù)分享座談會(huì)。本文是李安源近年來(lái)創(chuàng)作的一些隨筆。

（一）

自從我恢復(fù)繪畫(huà)以來(lái)，我的狀態(tài)一般是下班后減少娛樂(lè)。我大多一個(gè)人呆在工作室，寫(xiě)作和畫(huà)畫(huà)，就像一個(gè)牧童的自吟。我應(yīng)該很幸運(yùn)能沉浸在自己的世界里，安閑地生活。

就像詩(shī)歌一樣，繪畫(huà)的初衷，也應(yīng)該是對(duì)生命未知的失望與自然和諧的向往。所有用畫(huà)筆涂抹的形象，其實(shí)都是自然的表象，只有把自己的信念放在里面，這種表象才能真正具有復(fù)活意義。所以，這幾年，我從花、景到人物的各種實(shí)驗(yàn)，無(wú)非是想借助不同的形象去尋找自己的出現(xiàn)，以及如何把自己放在作品中。舉例來(lái)說(shuō)，在繪畫(huà)中，畫(huà)筆和色彩所能傳達(dá)的細(xì)微優(yōu)雅，就是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)主題對(duì)我的誘惑。讓觸感與心靈一致，這類似于詩(shī)人創(chuàng)造單詞和意境的沖動(dòng)。我想探索的是畫(huà)筆的印痕和色彩趨勢(shì)是如何承載特定的情感和心印的，這些難以形容的情感最終歸功于對(duì)時(shí)間流逝的留戀和無(wú)奈。

《肖像》 2021

（二）

今天的人多諱言美。所謂美，在我看來(lái)，是一種和諧的生活狀態(tài)，而這種生活狀態(tài)太無(wú)常，最終會(huì)像四季輪回一樣被時(shí)間打破。有些人讀我的畫(huà)時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在我的畫(huà)面下，總有一種悲傷的基調(diào)。不知這一基調(diào)是怎樣形成的？正如我們無(wú)法捕捉到一首悲傷的歌曲是由什么樣的音符組成的，或許正是世界的未知，才把我們帶到這種莫名其妙的情感中。我別無(wú)選擇，只能過(guò)上和諧的生活，我別無(wú)選擇，只能違背我的手。我總是在書(shū)房和工作室猶豫徘徊，期待一個(gè)陽(yáng)光明媚的日子，在畫(huà)布上一揮而過(guò)，就像一首即興詩(shī)。

《肖像》。2021

（三）

畫(huà)畫(huà)最快的意思不是把一朵花、一處風(fēng)景或者一個(gè)女人畫(huà)得可愛(ài)，而是用有趣的形式、顏色、畫(huà)筆來(lái)運(yùn)營(yíng)意境。所以我會(huì)把筆當(dāng)成畫(huà)的生命。畫(huà)筆生澀果斷之美，在作品中達(dá)到一種和諧的狀態(tài)，這是可以遇見(jiàn)的，也是不可尋求的。我相信真正觸動(dòng)人心的藝術(shù)，一定充滿了情感的流動(dòng)。就像中國(guó)古代文人畫(huà)一樣，這種情感的流動(dòng)是情感的。

抒情源于內(nèi)心的覺(jué)醒，就像一場(chǎng)夢(mèng)，是在觀念最放松的狀態(tài)下流露出來(lái)的情感。長(zhǎng)期以來(lái)，我的興趣一直是文學(xué)與繪畫(huà)的融合，在這里可以觸及靈魂最深處的本質(zhì)，也可以遇見(jiàn)有趣的靈魂。正如王爾德所說(shuō)，“當(dāng)人與靈魂交叉時(shí)，就會(huì)變得像小孩子一樣簡(jiǎn)單”。有時(shí)，與其說(shuō)我們?cè)诋?huà)畫(huà)，不如說(shuō)我們?cè)趯ふ壹冋?。兒童涂鴉的自然概括能力令人羨慕。我不斷過(guò)濾過(guò)去學(xué)到的陳舊習(xí)慣。那些常見(jiàn)的繪畫(huà)慣性對(duì)我們的創(chuàng)作影響太大了。夏加爾的場(chǎng)景之所以能給我們一種夢(mèng)幻般的氛圍，是因?yàn)樗韵胂蟮氖澜珙嵏擦丝陀^的自然，以主觀的形式與現(xiàn)實(shí)形成了很大的對(duì)比來(lái)表達(dá)自己的感受。說(shuō)白了，具象的世界讓我感到無(wú)聊，我期待在心境虛幻的時(shí)候，從具象的形態(tài)中掙脫出來(lái)，進(jìn)入一個(gè)完全想象的世界。

（四）

久別長(zhǎng)久，人到中年，我是一位漸悟者，我對(duì)繪畫(huà)的熱情伴隨著對(duì)藝術(shù)史的認(rèn)識(shí)和對(duì)繪畫(huà)的探索。我喜歡蒙克和莫迪里阿尼的繪畫(huà)，因?yàn)樗麄兊淖髌分杏泻芏嘀饔^原因和打破造型規(guī)則的物品。我喜歡林風(fēng)眠、常玉和朱新建，因?yàn)樗麄兊淖髌烦藘?yōu)雅的氣質(zhì)之外，還有一種朦朧而簡(jiǎn)單的民間趣味。就我的興趣而言，或許只有表現(xiàn)性繪畫(huà)才是唯一適合我的方法。所謂的表演，除了在技術(shù)上即興表達(dá)之外，無(wú)疑也是一種尋找自我的方式。繪畫(huà)需要時(shí)刻對(duì)各種各樣的東西和筆保持敏感，用心去追逐，付出專注和熱情。

《肖像》 2021

杜麗娘在花園里因?yàn)榇禾旌痛禾?，自?xiě)肖像尋找知己，這個(gè)華麗的春天需要在湯顯的書(shū)中讓人們明白什么是深愛(ài)。雖然我喜歡杜麗娘，但在理想的畫(huà)面中，遠(yuǎn)未到達(dá)，有時(shí)有一種無(wú)力的感覺(jué)，深深的愿望無(wú)法統(tǒng)一，注定是我一生的遺憾。

《戲曲人物16》 90cmx120cm 紙本丙烯 2022年-2024年

《戲曲人物18》 90cmx120cm 紙本丙烯
2022年-2024年

（四）

與孫磊、春曉、大偉諸友虞山柳如墓，驀然想起仲春玉蘭花的絢麗綻放。

把昆曲、京劇當(dāng)作流行歌曲聽(tīng)，當(dāng)作表現(xiàn)主義繪畫(huà)看，別有一番滋味。

（五）

現(xiàn)實(shí)世界過(guò)于支離、緊迫。抽象，是自然的自我治愈。

《無(wú)題3》 120cmx90cm 2022-2024年紙丙烯

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相關(guān)鏈接｜金陵美術(shù)館“不是裝扮”展覽與藝術(shù)交流會(huì)

4月18日，相惠文化創(chuàng)始人楊惠娟主持了由南京書(shū)畫(huà)院、金陵美術(shù)館主辦的“非外觀-李安源繪畫(huà)展”藝術(shù)交流會(huì)，在金陵美術(shù)館2號(hào)展廳“李安源繪畫(huà)展”現(xiàn)場(chǎng)舉行。本次展覽共展出了45件李安源作品，呈現(xiàn)在風(fēng)景、戲曲、抽象三個(gè)部分，展覽將持續(xù)到5月27日。

金陵美術(shù)館展廳，“不裝扮-李安源繪畫(huà)展”藝術(shù)交流會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)的金陵美術(shù)館

在藝術(shù)分享會(huì)上，相惠文化創(chuàng)始人楊惠娟的主持人、在場(chǎng)的策展人、藝術(shù)史理論家、詩(shī)人、藝術(shù)家結(jié)合展覽進(jìn)行了學(xué)術(shù)討論，分析了“自我”與文藝創(chuàng)作的關(guān)系。

南京藝術(shù)學(xué)院教授李安源主持人、相惠文化創(chuàng)始人楊惠娟(左)

藝術(shù)史學(xué)者和策展人呂澎認(rèn)為，我們應(yīng)該更加關(guān)注繪畫(huà)的實(shí)際價(jià)值和精神內(nèi)核，而不僅僅是追求外在的方式或概念。繪畫(huà)中筆、手、心的隨機(jī)性和差異是繪畫(huà)存在的原因。這些元素共同構(gòu)成了繪畫(huà)的獨(dú)特性和魅力，促使繪畫(huà)在面對(duì)新技術(shù)等因素的沖擊時(shí)保持不可替代的地位。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授黃小峰認(rèn)為，過(guò)去李安源的作品既和藹可親，又拒人千里，但會(huì)激發(fā)我們的觀看經(jīng)驗(yàn)。我們需要在觀看的同時(shí)調(diào)整心態(tài)、經(jīng)驗(yàn)和想法，真正與作品交談。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院教授董捷認(rèn)為，繪畫(huà)應(yīng)該是不要忘記你的主動(dòng)心態(tài)，展示你想展示的東西，而不是承擔(dān)很多歷史責(zé)任，讓我們看畫(huà)的人承擔(dān)更多的歷史責(zé)任。

南京書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館館長(zhǎng)劉春杰說(shuō):“走在一個(gè)極其復(fù)雜的世界里，相信很多人都渴望真誠(chéng)，討厭面具，抗拒外表。這類知識(shí)分子安源教授豁達(dá)真誠(chéng)，有信心守底線，依靠藝術(shù)和生活周璇，不需要裝扮！作為一名藝術(shù)入侵者，李安源對(duì)南京一些傳統(tǒng)、墨守成規(guī)的繪畫(huà)產(chǎn)生了影響。藝術(shù)對(duì)某些人有用，對(duì)某些人沒(méi)用，藝術(shù)能否改變?nèi)耍司筒荒芨淖兯囆g(shù)。隨著他藝術(shù)的不斷變化，他從小就被規(guī)章制度所束縛。現(xiàn)在，他不僅從事歷史教師，還從事兒子教師。他的藝術(shù)充滿了純真，擺脫了規(guī)章制度的束縛。他改變了藝術(shù)，藝術(shù)改變了他。他在繪畫(huà)中發(fā)現(xiàn)了自己。藝術(shù)對(duì)她最大的好處就是他獲得了自由?！?/p>

上海美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史學(xué)者、教授郭亮、詩(shī)人、藝術(shù)家、策展人孫磊等也紛紛發(fā)言。

交流會(huì)結(jié)束時(shí)，李安源捐贈(zèng)了展覽最大的紙質(zhì)丙烯作品《無(wú)題4》作為金陵美術(shù)館的永久收藏。南京書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館副館長(zhǎng)韓非接受捐贈(zèng)作品并頒發(fā)捐贈(zèng)證書(shū)。

韓非，南京書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，金陵美術(shù)館副館長(zhǎng)，接受捐贈(zèng)作品，并向李安源頒發(fā)捐贈(zèng)證書(shū)

《風(fēng)景8》 90cmx80cm 紙本丙烯 2022年-2024年

展出現(xiàn)場(chǎng)

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