本文來自微信公眾號：知危，編輯：大餅，作者：知危編輯部

“現(xiàn)在就像打地鼠，發(fā)現(xiàn)AI視頻生成軟件某個時段排隊少，大家就調(diào)整到那個時間工作?！辟Y深短劇制片人李追遠(yuǎn)（化名）在工作日上午十一點說道，還調(diào)侃有些同行已下班，“因為他們凌晨三點就上班了?！?/p>

從“橫店變豎店”（劇組轉(zhuǎn)向豎屏短?。┑健耙蝗藙〗M”（短劇AI化），李追遠(yuǎn)見證了行業(yè)的風(fēng)口更迭。

上周字節(jié)直客部門發(fā)布海報，漫劇賽道日消耗突破7000萬元，與三年前真人短劇巔峰大盤值持平，業(yè)內(nèi)稱這是漫劇大盤首次超過真人實拍短劇。

“去年下半年我就停了真人短劇業(yè)務(wù)，現(xiàn)在全轉(zhuǎn)做漫劇了?！崩钭愤h(yuǎn)說的漫劇，是以AI生成視頻為主的2D動漫和仿真人短劇，業(yè)內(nèi)統(tǒng)一稱漫劇，即便看起來像真人。

半年前，知危曾和李追遠(yuǎn)們聊AI生成短劇，當(dāng)時他們普遍認(rèn)為技術(shù)不成熟，短時間難撼動真人短劇。

沒想到僅半年，市場就天翻地覆。

李追遠(yuǎn)認(rèn)為原因有二：一是Seedance 2.0等強大生成工具出現(xiàn)，效果夠用；二是字節(jié)給漫劇流量傾斜，紅果曾戰(zhàn)報稱去年真人劇虧7億，超七八成真人短劇虧損，字節(jié)戰(zhàn)略調(diào)整，把短劇流量挪到漫劇。

另一位漫劇制片人林書友（化名）也說，現(xiàn)在普通觀眾已難分辨AI生成視頻，鏡頭不連貫、穿幫等問題已解決，僅長鏡頭（50秒到1分鐘）需短鏡頭拼接，但也自然很多。

對“一人劇組”及培訓(xùn)機構(gòu)稱閑暇時間能做劇的說法，李追遠(yuǎn)表示，做漫劇比拍真人更復(fù)雜，新工具剛接觸，不像傳統(tǒng)動畫工具用了多年，并非一鍵生成，工作量沒減，只是效果更好。

林書友說，正常體量漫劇制作周期不比真人短劇短，100分鐘一部，3到6人組，從確定劇本開始，一個月需交付成片，含后期配音。

“作為制片人，不用操心演員、導(dǎo)演、場景、道具，但內(nèi)容協(xié)調(diào)打磨的事更多了?！绷謺颜f。

漫劇平均成本方面，二維約10萬元，仿真人15 - 20萬元。

林書友認(rèn)為成本還有下降空間，李追遠(yuǎn)稱成本受工業(yè)化程度影響，人物場景建?？蓮?fù)用。新公司成本高、耗時長，因無素材庫和建模；成熟公司越用越便宜，極致能做到200元一分鐘，大多在200 - 1500元一分鐘，拼工業(yè)化效率。

短劇行業(yè)雖風(fēng)口多，題材、形式、收入模式迭代，但本質(zhì)是勞動密集型產(chǎn)業(yè)，新事物被驗證后大家蜂擁而至。

如開頭所說，因太多人用相同軟件，為提高效率只能錯峰。

“我們沒半夜上班，但調(diào)為早上七點，那時排隊少?！绷謺颜f。

李追遠(yuǎn)稱，發(fā)現(xiàn)排隊少的時段大家都會調(diào)整，所以從業(yè)者多是應(yīng)屆畢業(yè)生，扛得住作息頻繁變換。

內(nèi)容上，漫劇多取自網(wǎng)文，編劇結(jié)合AI創(chuàng)作，用相同生成軟件，加深了短劇套路化、流程化的刻板印象。

“前陣子紅果短劇總編輯樂力在電視劇產(chǎn)業(yè)大會講題材創(chuàng)新，被吐槽漫劇和短劇沒題材創(chuàng)新，都是照搬網(wǎng)文題材，這么多年沒創(chuàng)新過。”李追遠(yuǎn)說。

同時，漫劇產(chǎn)量上升，肖像侵權(quán)和內(nèi)容撞臉頻繁。小紅書上AI短劇未經(jīng)允許用素人形象的帖子增多。

林書友無奈表示，可能是AI軟件抓的素材，漫劇方并非故意侵權(quán)，因抓的不是知名演員，不知道用了誰的臉。

林書友認(rèn)為，需行業(yè)自律，工具方提供授權(quán)素材庫，創(chuàng)作者在庫內(nèi)創(chuàng)作避免侵權(quán)，但這會加劇撞臉，可參考漫畫，通過夸張造型、發(fā)型區(qū)分人物。

今日Seedance 2.0上線自定義虛擬人像庫、版權(quán)合規(guī)授權(quán)、真人人像授權(quán)等高階權(quán)益，對部分團(tuán)隊開放，或能緩解版權(quán)問題。

李追遠(yuǎn)對AI短劇價值存疑，“漫劇分賬算法是黑盒，不知產(chǎn)生多少價值，但字節(jié)有補貼，分成遠(yuǎn)高于實際價值。”

短劇盈利模式分IAA（廣告變現(xiàn)）和IAP（內(nèi)購付費）。IAP是消費者付費，各方分錢；IAA是用戶看廣告，平臺按廣告次數(shù)或時長分賬。

漫劇基本用IAA模式，制作者難感知內(nèi)容價值。“去年漫劇剛出時，端原生播放1萬次廣告分成僅幾塊，現(xiàn)在有1萬次分400塊的情況?！?/p>

這種價值變化讓李追遠(yuǎn)懷疑漫劇火熱的原因?！奥”举|(zhì)是動漫，中國人對動漫沒小說、影視劇那么熱愛，不愿花幾百元看；且字節(jié)補貼力度大，ROI才還行，沒補貼可能沒人投放、推流、制作?！?/p>

對漫劇未來方向，李追遠(yuǎn)看不清?！艾F(xiàn)在有兩派，一派手搓爆款，產(chǎn)能低但追求酷炫，像去年的《斬仙臺》，團(tuán)隊四個月沒出第二部；另一派流水線生產(chǎn)，量產(chǎn)70多分作品，三個人一個月做一部。兩條路線都沒高置信度，不敢說自己對?！?/p>

雖漫劇價值和未來不明，但真人短劇演員受影響最大。

真人短劇開機量驟降，演員欠薪、片酬腰斬頻發(fā)。

“AI短劇比真人劇可控，拍真人劇請李柯以（短劇一姐）、柯淳（短劇一哥）要提前兩個月約檔期，AI則本子出來就能生產(chǎn)?！?/p>

“橫店、鄭州、西安很多劇組解散，中腰部演員（男二、女二以下）片酬從一兩千一天降到四五百。”林書友說。

“粉絲量最高的短劇演員，抖音號都開始更跳舞視頻了?！?/p>