3月28日，“海上電影藝術(shù)沙龍·HiShorts!短片特別季”于上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）0米層藝術(shù)劇場拉開帷幕。該活動將在3月至5月每月舉辦一場主題短片展映，圍繞動畫、紀錄、AI三大核心單元展開，把美術(shù)館空間打造成藝術(shù)影像的試驗場與深度對話平臺。

此次特別季由上海美術(shù)館聯(lián)合上海電影家協(xié)會、上海市電影發(fā)行放映行業(yè)協(xié)會主辦，攜手國內(nèi)充滿活力的短片節(jié)展品牌HiShorts!青年短片周共同打造。

海上電影沙龍映后對談現(xiàn)場

首期展映以“神話的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯”為核心主題，集中展映了《下界》《斗戲畫》《偷桃》《樹的羞怯》《落花燈》《月明歸》《無二》《老鼠嫁女》8部風(fēng)格多樣、想象力豐富的動畫短片。這些作品既對傳統(tǒng)民俗、古典神話、中式美學(xué)進行了全新解構(gòu)，也對當(dāng)下時代、個體情緒、人性命題展開了真誠探討。

上海電影家協(xié)會主席、導(dǎo)演鄭大圣在活動開場致辭中提及舉辦活動的初心：“任何一部電影放映一次才獲得一次生命，尤其對藝術(shù)電影而言，特別需要找到懂得欣賞的觀眾。”

鄭大圣在活動上致辭

展映結(jié)束后，活動主持人、HiShorts!青年短片周創(chuàng)始人王小曼，資深影評人、上海國際電影節(jié)選片人孫孟晉，上海美術(shù)電影制片廠制片人王安憶，青年動畫導(dǎo)演余國東、黃嘉欣共同參與對談環(huán)節(jié)，圍繞中國動畫的文脈傳承、青年創(chuàng)作的時代表達、技術(shù)浪潮下的藝術(shù)堅守等核心議題，進行了一場真誠且深刻的交流。

以短片為試驗場，中式美學(xué)在當(dāng)代煥發(fā)生機

本次展映的8部作品，正是青年創(chuàng)作者對“神話當(dāng)代轉(zhuǎn)譯”的生動實踐。他們以短片為載體，擺脫商業(yè)長片的市場束縛，用天馬行空的創(chuàng)作，為中式美學(xué)與傳統(tǒng)文脈開辟了全新呈現(xiàn)方式：《下界》將臘月二十三灶王爺上天述職的傳統(tǒng)民俗，與現(xiàn)代化的天庭、高鐵、資金審批等當(dāng)代場景相結(jié)合，在充滿創(chuàng)意的敘事中完成了傳統(tǒng)民俗的現(xiàn)代化解構(gòu)；《偷桃》取材于《聊齋志異》，通過“幻中設(shè)幻”的手法，構(gòu)建出詭異迷人的中式奇幻世界，為古典文學(xué)賦予了全新的視覺表達；《斗戲畫》讓秦瓊、關(guān)公等傳統(tǒng)戲曲英雄跳出畫紙，在漫畫次元里展開從對立到攜手的冒險，打破了傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代漫畫的次元壁壘；《月明歸》以“小貓釣魚”的經(jīng)典寓言為基礎(chǔ)，做出“無所得乃為得”的禪意新解，讓傳統(tǒng)故事?lián)碛辛速N合當(dāng)代人精神困境的內(nèi)核。

《斗戲畫》海報

一個頗具巧思的策展設(shè)計是，放映的壓軸作品是上世紀80年代上海美術(shù)電影制片廠的老動畫《老鼠嫁女》。這部以傳統(tǒng)皮影形式拍攝的動畫，重現(xiàn)了經(jīng)典民間婚嫁趣事，延續(xù)了上美影剪紙、皮影動畫的藝術(shù)脈絡(luò)。

《老鼠嫁女》海報

從新銳青年創(chuàng)作者的現(xiàn)代演繹，到壓軸登場的經(jīng)典老片，觀眾能清晰感受到時代變遷下中式美學(xué)的傳承脈絡(luò)。新潮的表達扎根于深厚的傳統(tǒng)底蘊，經(jīng)典的韻味適配著當(dāng)下的審美節(jié)奏，在一幀一畫間悄然延續(xù)。

導(dǎo)演余國東表示，自己過往的創(chuàng)作靈感源于廣東梅州客家地區(qū)的民間神話——小時候奶奶叮囑“上山不可隨意驚擾山神”的民俗傳說，跨越數(shù)十年時光，成為他回應(yīng)當(dāng)下時代的創(chuàng)作內(nèi)核。在他看來，神話的核心從來不是刻板的規(guī)則，而是對世界的敬畏與真誠；動畫創(chuàng)作的核心也從來不是技法的更迭，而是守住對世界的觀察和對本心的堅守。

上美影制片人王安憶

作為文脈的當(dāng)代傳承者，上海美術(shù)電影制片廠水墨剪紙動畫長片《燃比娃》的制片人王安憶在對談中直言：短片始終是中國動畫創(chuàng)新的源頭，也是傳統(tǒng)美學(xué)實現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)譯最珍貴的試驗場。在她看來，中國動畫近七十年的發(fā)展歷程中，老藝術(shù)家們留下的不僅是水墨、剪紙、定格、皮影等多元美術(shù)形式，更是在商業(yè)與藝術(shù)的平衡中始終不放棄先鋒探索的創(chuàng)作精神?！昂芏嘟?jīng)典長片的導(dǎo)演一直堅持短片創(chuàng)作，在短片里完成最前沿的藝術(shù)實驗。對于傳統(tǒng)神話與美學(xué)，讓它‘活’過來的唯一方式，從來不是原封不動地復(fù)刻經(jīng)典。如果一個神話千百年都一成不變，它就只是博物館里的標本。只有在新的講述中賦予它貼合當(dāng)下的精神內(nèi)核，它才能真正在當(dāng)代延續(xù)下去。”

現(xiàn)實壓力與AI沖擊并存，青年創(chuàng)作者的堅守與探索

HiShorts!短片展創(chuàng)始人王小曼在現(xiàn)場坦言，每年征片都會收到數(shù)百部青年動畫短片，她既看到動畫領(lǐng)域旺盛的創(chuàng)作活力，也真切感受到創(chuàng)作者們的赤誠與掙扎：大家大多不計回報、憑借熱愛堅持創(chuàng)作，頂著生計壓力堅守手繪，滿懷熱情卻也難逃理想與現(xiàn)實碰撞的迷茫；同時她也惋惜，過去幾年里，許多有才華、有靈氣的青年創(chuàng)作者嶄露頭角后又消失在公眾視野。

在欣賞鮮活作品、探討美學(xué)傳承之余，青年動畫人當(dāng)下的生存處境也成為沙龍聚焦的話題。

青年動畫導(dǎo)演余國東

導(dǎo)演余國東坦言，自己正處于學(xué)生時代與職業(yè)創(chuàng)作過渡期的“尷尬期”，一邊在高校教授動畫課程，一邊打磨長片劇本，同時還要承接商業(yè)項目、跟進AI技術(shù)發(fā)展，在藝術(shù)理想與現(xiàn)實生計之間尋找平衡。

青年導(dǎo)演黃嘉欣的作品《樹的羞怯》成功入圍奧斯卡學(xué)生競賽單元動畫短名單（全球僅15部作品入圍）。她在現(xiàn)場分享時表示，走出校園進入行業(yè)后，不得不直面藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)生計的平衡難題。她直言：“動畫在某種程度上是一種表達媒介，但并非謀生媒介。我現(xiàn)在覺得做動畫本身就是在延續(xù)我的藝術(shù)思考，并非做商業(yè)作品就無法融入對生活的理解?！?/p>

交流中自然也繞不開當(dāng)下動畫行業(yè)最熱門的話題——AI技術(shù)帶來的行業(yè)沖擊。

現(xiàn)場嘉賓談到了AI對行業(yè)的實際影響：AI已滲透到基層動畫工作中，不同團隊都在摸索流程中AI的運用方式和程度。對于青年創(chuàng)作者而言，如今已無法回避這個話題。

針對“AI是否會取代動畫創(chuàng)作者”的行業(yè)焦慮，現(xiàn)場嘉賓達成高度共識。孫孟晉認為，應(yīng)理性看待AI的到來，它可以成為創(chuàng)作者高效的工具，但永遠無法取代人本身?！癆I替代不了人性，替代不了人性中美好又復(fù)雜的部分，更替代不了你所處的真實世界?！痹谒磥?，動畫的核心永遠是“人”的表達，而短片最珍貴的恰恰是創(chuàng)作者不加掩飾的作者性與真誠度，這是AI永遠無法復(fù)制的。

王安憶從行業(yè)發(fā)展角度給出了更長遠的視角。她認為，如今AI帶來的流水線創(chuàng)作沖擊，與上世紀90年代末國內(nèi)動畫人才大量流失去做加工片的情況十分相似?？倳腥嗽诶顺敝忻允?，但也總會有人珍惜自己的創(chuàng)作初心，無論環(huán)境如何，都堅守自己的創(chuàng)作表達。

“被看見”是整場沙龍的核心關(guān)鍵詞。王小曼的一句話道出了所有在場創(chuàng)作者與從業(yè)者的心聲：“我們不能把話語權(quán)全部交給流量算法、數(shù)字推薦和AI。我們要為那些具有本真藝術(shù)生命力、有人情味的創(chuàng)作者搭建真正的舞臺?！?/p>

海上電影沙龍HiShorts!短片特別季海報

本次海上電影藝術(shù)沙龍系列活動將持續(xù)至5月，4月25日、5月30日將依次推出紀錄片單元、AI影像單元專場，沿用短片展映+深度對談的形式，持續(xù)關(guān)注青年創(chuàng)作，為優(yōu)質(zhì)藝術(shù)短片搭建展示與交流的平臺。

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