近來，內(nèi)娛圈里“真實感”愈發(fā)凸顯，不少藝人憑借不加修飾的狀態(tài)圈粉無數(shù)。

54歲的瞿穎做客papi醬的《熱烈歡迎》節(jié)目，一句帶著獨(dú)特腔調(diào)的“菠～菜”，以及“省下來的錢買金霉素”等接地氣的話語，讓觀眾捧腹。隨后其經(jīng)紀(jì)人發(fā)文稱“大家別再介紹工作，回復(fù)不過來”，還透露瞿穎“不想上班、不愿加班”的想法，相關(guān)話題迅速登上熱搜。

瞿穎做客papi醬的節(jié)目《熱烈歡迎》

緊接著，仁科在《主咖和TA的朋友們》中的表現(xiàn)也引發(fā)熱議。

節(jié)目里，他頻頻“嘴瓢”，卻句句有梗。先是要求放大提詞器字體，念英文時卡殼便向嘉賓林書豪求助；掏臺本時帶出兩包餅干，大方展示給觀眾；結(jié)束脫口秀后，還誤讀了主持人張紹剛的臺詞。

仁科參加《主咖和TA的朋友們》

這些本是舞臺失誤，但在仁科這里卻成了表演的亮點(diǎn)。他沒有生硬念稿，而是帶著自己的風(fēng)格重新詮釋。編劇的本子不算出彩，可他賦予了內(nèi)容“仁科式生命力”——字體小就要求放大，說錯了就重說，抱著“不想重錄”的心態(tài)，這些看似“不專業(yè)”的舉動，反而形成了獨(dú)特節(jié)奏。他不按常規(guī)出牌，營造出荒誕的喜劇效果，因為他追求的不是“精準(zhǔn)表演”，而是“當(dāng)下的真實”。

這種自然的松弛感，被網(wǎng)友調(diào)侃“其他明星喝三兩酒都達(dá)不到這般自在”。

仁科的“舞臺事故”

有趣的是，兩人并非新晉流量。瞿穎是曾紅極一時的“初代頂流”，仁科則是游離主流之外的“海豐縣藝術(shù)家”。當(dāng)精心打造的人設(shè)讓觀眾審美疲勞時，這種“不偽裝”的狀態(tài)反而更能引發(fā)共鳴。

看瞿穎的訪談會發(fā)現(xiàn)，她完全沒“演”54歲女明星的樣子。她毫不避諱地講“土味英語”笑話，承認(rèn)打肉毒導(dǎo)致面部僵硬的糗事，還展示便宜耳環(huán)和自制毛線包。別的女明星在鏡頭前字斟句酌維護(hù)形象，她卻像隔壁退休姐姐拉家常。

瞿穎穿的毛衣和手上的包都是她的手工作品

仁科亦是如此。在《五十公里桃花塢》里，新人常需經(jīng)歷尷尬融入期，他卻像回自己家般拉開柜門找醫(yī)藥箱。別人秀才藝、人脈，他最后上場，說自己在寫劇本、拍電影、搞巡演，親友團(tuán)VCR是巡演現(xiàn)場的全景——“聽聽群眾呼聲”。

他們沒刻意討好誰，正因如此，反而更具魅力。

心理學(xué)中有“焦點(diǎn)選擇”概念：注意力的方向，決定了你感知的世界模樣。

多數(shù)人緊繃，是因焦點(diǎn)放在外部評價：別人怎么看我？我是否符合期待？我有沒有落后？這個系統(tǒng)不穩(wěn)定，評價標(biāo)準(zhǔn)隨時變，永遠(yuǎn)無法讓所有人滿意。

而瞿穎和仁科的共同點(diǎn)，是早早將焦點(diǎn)從“外部認(rèn)可”轉(zhuǎn)向“內(nèi)部節(jié)奏”。

瞿穎簽合同必加兩條：最低片酬和8小時工時，到點(diǎn)就收工。面對要求加班的制片方，她回應(yīng)：“他們多少錢我多少錢？我不需要賺那么多?！边@不是擺爛，是清醒選擇——她把時間節(jié)律看得比機(jī)會重要。她長居清邁，過著低物欲慢生活，不是賺夠了，而是想通了：工作是為生活服務(wù)，而非生活為工作讓步。

瞿穎說遇到連續(xù)十幾小時拍攝的不合理安排時，會忍不住“挑撥”同行：你不累嗎

仁科更是如此。他看待世界的方式，從不是“我該怎么表現(xiàn)”，而是“我感受到了什么”。

在與羅永浩近五小時的對談中，仁科對旅行的理解令人觸動。他說，哪怕在自己的城市，也能找到旅行的感覺。這話看似隨意，實則藏著智慧。

我們總覺得“遠(yuǎn)方”在別處，天天喊著逃離，可仁科點(diǎn)破真相：若不能在此時此地“旅行”，即便去了天涯海角，還是疲憊的趕路人。

從海豐到廣州石牌村，從賣打口碟的小販到登上萬人舞臺，仁科始終有種特別的質(zhì)感：他能在城中村“接吻樓”間，活出蝴蝶般的詩意。對很多人來說是“過渡期”的苦日子，對他卻是創(chuàng)作的寶藏。他不是等待遠(yuǎn)方，而是把眼前活成了遠(yuǎn)方。

仁科還有個有趣的觀點(diǎn)，關(guān)于“走神”。

聊到科技發(fā)展時，他說馬斯克搞腦機(jī)芯片，自己就想：若以后人腦裝芯片，一切都清晰明了，那“迷迷糊糊的東西”怎么辦？

他說人看書、看風(fēng)景會走神，睡覺會做夢，夢也不受控制。這些都不是“準(zhǔn)確”的?！皺C(jī)器不會走神，機(jī)器很精準(zhǔn)。”

他接著說，人常覺得自己清醒生活，可所有事物都在影響你——走過的路、看過的景、做過的夢。若這些都沒了，變成芯片里的精確數(shù)據(jù)，人還是人嗎？

所謂松弛感，本質(zhì)上就是允許自己走神吧？允許飄一會兒，允許計劃出錯，允許不在狀態(tài)。就像爵士樂的錯拍，卻成了最自由的旋律。

李健今年春晚唱的《人間共鳴》，有幾句歌詞很好：“你和我坐在樹下說光影，數(shù)一數(shù)會心一笑的命運(yùn)，有微風(fēng)有好夢，安放春水與寒冰。這一刻，我愿說話，你愿聽?！?/p>

樂評人將其解讀為三重境界：從個體間的彼此懂得，到人與人的對話分享，再到人與命運(yùn)的最終相認(rèn)。簡言之：當(dāng)你真正活在當(dāng)下，自然能與世界共振。

瞿穎的“不想加班”，仁科的“城市旅行”，李健的“樹下說光影”——他們都在表達(dá)：松弛感不是什么都不在乎，而是把在乎的事調(diào)整到自己夠得著的位置。

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