近期，《好好的時(shí)光》《純真年代的愛情》《歲月有情時(shí)》（以下簡(jiǎn)稱《好好》《純真》《歲月》）三部年代劇同步播出，引發(fā)廣泛關(guān)注。在短視頻、短劇以密集爽點(diǎn)和反轉(zhuǎn)主導(dǎo)文化消費(fèi)的倍速時(shí)代，這三部劇集的集中亮相并非偶然，更像是對(duì)快節(jié)奏文化的刻意對(duì)抗與行業(yè)自我調(diào)整。

《好好》聚焦20世紀(jì)70至90年代兩個(gè)重組家庭的日常；《純真》講述70年代末國(guó)營(yíng)工廠工人先婚后愛的故事；《歲月》展現(xiàn)90年代國(guó)企改革背景下東北三線廠子弟的青春。三部劇故事各異，卻共享“慢敘事”風(fēng)格：不追求情節(jié)跌宕，不提供即時(shí)快感，在歷史語(yǔ)境中呈現(xiàn)煙火日常與恰到好處的溫情。從微觀看，它們能緩解人們的身心焦慮，引導(dǎo)反思人際關(guān)系；從宏觀看，參與了文化生態(tài)的多樣化構(gòu)建，但也暴露了年代劇的現(xiàn)存問題。

分秒必爭(zhēng)的時(shí)間焦慮與人間煙火的細(xì)膩日常

韓炳哲在《倦怠社會(huì)》中指出，現(xiàn)代社會(huì)由競(jìng)爭(zhēng)與效績(jī)主導(dǎo)，人們看似積極卻常陷入倦怠。短視頻和短劇以即時(shí)爽點(diǎn)滿足“快速放松”需求，卻因缺乏深度讓焦慮與空虛反復(fù)出現(xiàn)。

年代劇通過“回望歷史”講述“細(xì)膩日?！?，核心功能之一是讓時(shí)間慢下來。

這種“慢”體現(xiàn)在煙火氣的細(xì)節(jié)里：《好好》中重組夫妻莊先進(jìn)（北方人）與蘇小曼（南方人）因紅燒肉火候爭(zhēng)吵，粗獷與細(xì)膩的碰撞藏著家庭日常的溫度；《純真》里費(fèi)霓和方穆?lián)P的上下鋪、記賬本、傳信鏡子，勾勒出舊時(shí)光里“小火慢燉”的愛情；《歲月》中奶奶去世后工友輪流給張小滿送飯的“百家飯”，展現(xiàn)了過去鄰里互助的常態(tài)。

觀眾從中體會(huì)到《好好》的瑣碎矛盾才是生活本身，理解《純真》慢愛情在倍速時(shí)代的珍貴，接受《歲月》中小滿未獲世俗成功的真實(shí)，并嘗試與自身焦慮和解。短視頻是“倍速播放”，而這些劇集將進(jìn)度條拉回正常，讓緊繃的神經(jīng)自然舒緩。

工具理性的冷酷與舊時(shí)代的恰到好處的溫情

《歲月》更貼近傳統(tǒng)年代劇，東化廠在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下的無(wú)奈，折射出轉(zhuǎn)型期的價(jià)值沖突：張小滿因舉報(bào)煤氣站遭報(bào)復(fù)錯(cuò)過高考，夏雷因好心幫同事被陷害辭退，他們的遭遇是新舊觀念碰撞的縮影。

90年代后，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以物質(zhì)衡量成功，工具理性主導(dǎo)人際關(guān)系，變得理性卻冷漠。三部劇的慢敘事，另一層意義是展現(xiàn)“恰到好處的溫情”——認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后仍以溫情面對(duì)一切?！稓q月》里小滿得知志剛想陷害達(dá)哥，用巧計(jì)化解危機(jī)，延續(xù)了東化廠的溫情；《純真》中費(fèi)霓為上大學(xué)“算計(jì)”表現(xiàn)、為分房假結(jié)婚，卻在照顧方穆?lián)P時(shí)流露不舍，用碎布做衣服藏著關(guān)心；《好好》中重組家庭始于生存考量，卻有莊先進(jìn)為蘇小曼前夫平反、蘇小曼保守女兒未婚先孕秘密的溫情。

這些劇集傳遞出：最高級(jí)的溫情是基于理性權(quán)衡的堅(jiān)守與陪伴，真實(shí)且持久。

短劇時(shí)代的文化失序與年代劇的調(diào)整困境

短劇雖有優(yōu)勢(shì)，卻導(dǎo)致文化生態(tài)一定程度“失序”，內(nèi)容同質(zhì)化也讓觀眾審美疲勞。三部慢敘事年代劇的集中出現(xiàn)，是時(shí)代回望與文化自我調(diào)整的體現(xiàn)。

但長(zhǎng)期受高刺激內(nèi)容影響的觀眾審美已變，年代劇的調(diào)整中藏著妥協(xié)與困境：

一是歷史表達(dá)的弱化。年代劇核心是歷史變遷與個(gè)人命運(yùn)的關(guān)聯(lián)，為適配觀眾習(xí)慣，《純真》縮短歷史跨度（70年代末至80年代初），《好好》《歲月》弱化時(shí)間跨度的呈現(xiàn)，卻導(dǎo)致“年代感”懸浮，被詬病為“披著年代外衣的青春劇/現(xiàn)代家庭劇”。

二是演員選擇的年輕化與流量化。陳飛宇、孫千等90后甚至00后流量演員的加入，開創(chuàng)“年偶”（年代+偶像）類型以擴(kuò)容市場(chǎng)，但也帶來割裂感：陳昊宇過于時(shí)尚、李雪琴綜藝感強(qiáng)、陳飛宇演技木訥，讓觀眾容易“出戲”。

三是風(fēng)格的輕化。相比《人世間》的“普通人史詩(shī)”，三部劇或用輕喜劇風(fēng)格（如李雪琴飾演車間工人），或淡化苦難（如《純真》輕描淡寫許主任為難費(fèi)霓），雖迎合輕松需求，卻被指缺乏歷史厚重感。

盡管存在問題，三部劇集仍試圖讓觀眾在煙火氣中慢下來，思考人生價(jià)值：成功并非量化指標(biāo)，而是權(quán)衡困難后堅(jiān)定前行。正如《歲月》里的張小滿，未獲短劇式“成功”，但“小滿”才是真實(shí)的生活狀態(tài)，是倍速時(shí)代穩(wěn)步前進(jìn)的支撐。它們嘗試改變短劇主導(dǎo)的文化生態(tài)，參與構(gòu)建多樣化生態(tài)，雖有妥協(xié)與新問題，卻是類型發(fā)展的必經(jīng)之路。

（作者為浙江傳媒學(xué)院教授 戴哲）

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