2026年春節(jié)檔，電影《鏢人：風(fēng)起大漠》（以下簡(jiǎn)稱《鏢人》）以黑馬之姿完成票房逆襲，不僅登上中國(guó)影史武俠片票房榜首，更以豆瓣7.5分的成績(jī)成為近年該類型的口碑標(biāo)桿。這部匯聚四代動(dòng)作演員的影片，在“武俠已死”的唱衰聲中，憑借實(shí)景拍攝、真刀真槍的硬核風(fēng)格，向市場(chǎng)證明了武俠片的獨(dú)特魅力。在喜劇、科幻等類型主導(dǎo)市場(chǎng)的當(dāng)下，武俠電影正面臨觀眾迭代、人才流失、資本短缺等多重挑戰(zhàn)?！剁S人》究竟是武俠電影的悲壯復(fù)興，還是最后絕唱？

突破

久違的純正武俠之作

拍攝時(shí)臨時(shí)換角、上映前預(yù)售遇冷、初期排片落后，《鏢人》起初并不被業(yè)界看好。但隨著上映后口碑發(fā)酵，票房隨之逆襲。截至3月4日，影片總票房已接近11.9億元，最終有望突破14億元。

“久違的純正武俠片終于回歸！”制片人魏君子坦言，《鏢人》俠氣十足，既有武打奇觀，又蘊(yùn)含俠義精神，江湖與廟堂的元素均有呈現(xiàn)，充分滿足了觀眾對(duì)原汁原味武俠電影的期待，因此能實(shí)現(xiàn)票房逆襲。

北京電影學(xué)院教授王海洲分析，《鏢人》的一大亮點(diǎn)是其集大成的動(dòng)作場(chǎng)面。影片打斗場(chǎng)景密集，平均每十幾分鐘就有一場(chǎng)大戰(zhàn)，每場(chǎng)都有不同的場(chǎng)景、對(duì)手和兵器。

陣容上，該片匯聚了華語(yǔ)武俠電影多位資深動(dòng)作明星和潛力新銳。這些演員的集結(jié)出演，是對(duì)武俠電影的致敬，也彰顯了武俠電影人的傳承?！按蠹揖墼谝黄鹱鲆患?duì)得起職業(yè)的事，這份真誠(chéng)的情懷打動(dòng)了觀眾?！彪娪叭巳~偉民還從《鏢人》中看到了武俠電影創(chuàng)作的傳承。在袁和平、吳京等電影人的帶領(lǐng)下，此次創(chuàng)作為武俠片乃至動(dòng)作片培養(yǎng)了新一代臺(tái)前幕后的優(yōu)秀人才。

從市場(chǎng)角度看，《鏢人》在一定程度上試探出當(dāng)前武俠片的票房天花板，有助于后續(xù)創(chuàng)作者倒推成本預(yù)算。

困境

武俠片難現(xiàn)往日輝煌

作為中國(guó)獨(dú)有的類型片，武俠片是中國(guó)民族電影中最成功的類型之一，曾多次創(chuàng)造票房奇跡，誕生無(wú)數(shù)經(jīng)典作品與角色，深受幾代觀眾喜愛(ài)。然而，近年武俠片不復(fù)昔日榮光。

2020年至2024年，院線幾乎沒(méi)有大制作武俠電影上映。2025年春節(jié)檔的《射雕英雄傳：俠之大者》曾被寄予厚望，最終票房卻不足7億元。當(dāng)動(dòng)畫(huà)電影體量突破百億、喜劇片輕松撬動(dòng)三四十億票房時(shí)，武俠電影似乎失去了曾經(jīng)的市場(chǎng)號(hào)召力。

“武俠片式微，雖與時(shí)代土壤、流行文化等大環(huán)境密切相關(guān)，但其創(chuàng)作面臨的產(chǎn)業(yè)困境更需重視?！痹鴧⑴c《倚天屠龍記之魔教教主》《風(fēng)云雄霸天下》等武俠片拍攝的葉偉民坦言，武俠電影拍攝難度極大，對(duì)服化道、實(shí)景拍攝、專業(yè)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)要求很高，要拍出有新意的打斗場(chǎng)面和視覺(jué)奇觀更是難上加難。當(dāng)演員在荒郊野嶺辛苦拍攝數(shù)月，卻得不到市場(chǎng)積極回應(yīng)，資本便會(huì)用腳投票。

不過(guò)，盡管當(dāng)下武俠電影并非熱門(mén)類型，它已“幻化”為多種形態(tài)，開(kāi)枝散葉。影評(píng)人子戈表示，世界各地大片中的動(dòng)作戲，很多是武俠打斗的變種；“一諾千金”“除暴安良”“俠之大者，為國(guó)為民”等武俠片核心價(jià)值觀，也被其他類型電影借鑒吸收。

“武俠片作為一門(mén)手藝，不會(huì)消亡?！蔽壕诱f(shuō)，《鏢人》做出了正向示范，讓觀眾看到創(chuàng)作者并未放棄這一類型，“無(wú)論市場(chǎng)起伏，我們都在堅(jiān)持?！?/p>

未來(lái)

不可替代的生存空間

武俠片或許難回全民追捧的主流商業(yè)大片地位，但仍有不可替代的生存空間。

“武俠電影會(huì)逐漸在市場(chǎng)中找到合適的生存位置?！弊痈杲ㄗh，創(chuàng)作者要精準(zhǔn)定位武俠片受眾，“不要一開(kāi)始就想拍一部全國(guó)觀眾都愛(ài)的武俠片。”在此基礎(chǔ)上把控成本和質(zhì)量，就能獲得不錯(cuò)的市場(chǎng)回報(bào)，比如徐浩峰的《師父》、謝苗的“目中無(wú)人”系列、路陽(yáng)的“繡春刀”系列等。

葉偉民提醒創(chuàng)作者，需先明確“何為武俠”“何為正義”，從武俠精神內(nèi)核中找到與當(dāng)代觀眾的情感連接點(diǎn)?！爱?dāng)下需要武俠嗎？時(shí)代在變，江湖漸遠(yuǎn)，但俠義精神永存。”他認(rèn)為，創(chuàng)作者要結(jié)合時(shí)代環(huán)境尋找武俠與觀眾的共鳴，讓觀眾看古代江湖故事時(shí)也能有強(qiáng)烈代入感?！坝绕涫侨宋?，打戲固然要精彩，但更重要的是拍好‘為何而打’，讓人物帶著情感去打，這樣的打戲才動(dòng)人。”

《鏢人》是武俠片的一次成功突圍，但它是否意味著該類型的復(fù)興，取決于后續(xù)是否有新的創(chuàng)作者和作品跟進(jìn)。王海洲表示，未來(lái)武俠電影創(chuàng)作需在商業(yè)包裝上創(chuàng)新?！皢我活愋偷奈鋫b片難以吸引更多受眾，必須進(jìn)行類型混搭。陣容上邀請(qǐng)人氣演員、打造感情戲讓觀眾‘嗑糖’等方法都可嘗試。發(fā)行方面，網(wǎng)絡(luò)電影等流媒體也為武俠片拓寬了生存空間?！庇浾?袁云兒

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