近期熱映的《鏢人：風(fēng)起大漠》，無疑是近年華語武俠電影中極具話題性與觀賞性的作品。觀眾對影片的評價(jià)雖有分歧，但在“武戲精彩絕倫”與“文戲存在不足”這兩點(diǎn)上，基本達(dá)成了共識。

暫且拋開各類標(biāo)簽，這部電影的武戲究竟出色在哪里？文戲真的如外界所說那般糟糕嗎？若存在硬傷，問題根源又是什么？它是否值得觀眾走進(jìn)影院觀看？

電影原著漫畫《鏢人：卷一》，許先哲/著，北京聯(lián)合出版公司·讀客文化，2018年4月版

武戲：“五色紛披，各成異彩”的動作設(shè)計(jì)

武俠電影的核心在于“打戲”。然而，自上世紀(jì)武俠電影黃金時(shí)代后，眾多經(jīng)典打斗場面已載入影史。后來者如何打出新意，是當(dāng)前武俠電影面臨的一大挑戰(zhàn)。

毛宗崗點(diǎn)評《三國演義》的“火攻”情節(jié)時(shí)提到，書中從烏巢、赤壁、猇亭到博望、新野，處處可見火攻描寫，但即便場景相似，卻能做到“五色紛披，各成異彩”。

袁和平執(zhí)導(dǎo)的《鏢人：風(fēng)起大漠》，在武打設(shè)計(jì)上深諳此道。全片安排了多場高密度動作戲，卻能讓觀眾在相似的廝殺框架中，看到層層遞進(jìn)的變化與趣味。每場交鋒都嚴(yán)格結(jié)合人物的性格背景、武學(xué)傳承，以及不同的地形與極端氣候，進(jìn)行了極具差異化的定制。

影片前兩場戰(zhàn)斗堪稱利落的破題之作。第一場客棧之戰(zhàn)是主角刀馬（吳京 飾）的登場戲，設(shè)計(jì)重點(diǎn)突出“趣”，整體節(jié)奏從容，還穿插著些許戲謔動作。這種務(wù)實(shí)、靈動、點(diǎn)到為止的打法，在短時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)了刀馬老練、不羈且靈活的個(gè)性。

第二場打戲是刀馬與雙頭蛇（張晉 飾）聯(lián)手對抗常貴人（李連杰 飾）。從動作邏輯來看，這是雙戰(zhàn)強(qiáng)敵的戰(zhàn)法，動作設(shè)計(jì)令人眼花繚亂。李連杰的亮相本身就喚起了觀眾的諸多回憶。

《鏢人：風(fēng)起大漠》劇照

中段的追擊與夜斗，將地形與環(huán)境的利用推向了極致。

刀馬護(hù)送知世郎（孫藝洲 飾）途中遭遇各路勢力劫鏢，這場遭遇戰(zhàn)與追擊戰(zhàn)著重展現(xiàn)刀馬豐富的戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)，他運(yùn)用各色武器，面對不同敵人見招拆招，動作設(shè)計(jì)突出“變”。

玉面鬼（于適 飾）與刀馬在野外的夜斗，則是將“地形與火攻”運(yùn)用到極致的智斗。玉面鬼利用對地形的熟悉設(shè)計(jì)火攻陷阱，試圖借地勢成為第一鏢人；刀馬則展現(xiàn)出極強(qiáng)的臨場應(yīng)變能力，順勢利用火勢破解殺局。這場在火光與火油危機(jī)中的戰(zhàn)斗，設(shè)計(jì)得濃墨重彩。

夜斗

全片第五戰(zhàn)是刀馬與諦聽（謝霆鋒 飾）的第一次宿命對決，這場在大漠狂風(fēng)沙暴中的戰(zhàn)斗極具藝術(shù)想象力與隱喻色彩。沙暴既是高光視覺背景，也成為兩人戰(zhàn)斗中需不斷借用與對抗的氣候條件。在風(fēng)速、能見度急劇變化的極端天氣下，二人打斗打破傳統(tǒng)固定套路，需依據(jù)順風(fēng)與逆風(fēng)條件不斷轉(zhuǎn)換攻守。沙暴的動勢還巧妙關(guān)聯(lián)著二人的價(jià)值觀與前塵往事糾葛，攻守互換既是交鋒中的“得勢”與“失勢”，也是圍繞天下之“勢”的觀念碰撞。

同時(shí)，莫家少主阿育婭（陳麗君 飾）在風(fēng)沙中的騎射高光令人拍案叫絕——她咬斷箭尾改變弓箭力學(xué)設(shè)計(jì)，射出能拐彎的箭矢直取仇人首級。這種冷兵器奇巧與復(fù)仇情緒的完美契合，極大豐富了武打的視覺層次。

阿育婭

最后在莫家集的終局大戰(zhàn)，拳拳到肉的廝殺呈現(xiàn)出與大漠完全不同的質(zhì)感。刀馬與諦聽曾同為大隋“左驍騎衛(wèi)”，武學(xué)同宗同源，終局之戰(zhàn)中使用相同武器與幾乎相同的戰(zhàn)斗風(fēng)格。正因如此，兩人出現(xiàn)高頻且慘烈的“換招”與“換拳”。這種符合人物設(shè)定的打法意味著武學(xué)技巧博弈退居其次，最終比拼的是對目標(biāo)的執(zhí)著與信念厚度，比誰更狠、更能堅(jiān)持。

諦聽武功不弱于刀馬，或許輸在一開始沒有那么堅(jiān)定的求勝心。他在兄弟情義與君父忠誠間煎熬掙扎，輸?shù)魬?zhàn)斗只能回地獄苦熬，贏了戰(zhàn)斗也無往日榮光。他是困在過去的人，臨終時(shí)“兄弟，你不用再跑了，我也不用再追了”的話語，道出了內(nèi)心的矛盾、掙扎與多年疲憊的解脫。

這種針對不同環(huán)境與法則定制的武打想象力，以及將敘事動機(jī)無縫嵌入動作的巧思，即便在武俠電影長河中也極為耀眼。

刀馬與諦聽對決

文戲：節(jié)奏老練卻漏洞明顯

網(wǎng)絡(luò)上對影片的批評集中在“文戲”，如敘事節(jié)奏過快、文戲不足、人物動機(jī)鋪墊不夠等。但實(shí)際上，影片大部分篇幅的文戲不僅不弱，反而相當(dāng)出彩。影片出場人物多、線索繁雜，處理難度大，卻展現(xiàn)出老練自然的敘事技藝，用極簡臺詞與大量“留白”迅速勾勒出性格迥異、色彩鮮明的江湖群像。

影片敘事節(jié)奏最出彩的部分，在于每個(gè)角色剛出場的幾十秒或一兩分鐘。在緊鑼密鼓的殺局中，往往通過極短的動作與對白抓住人物最傳神的特點(diǎn)。

比如刀馬在客棧的出場，幾乎沒有廢話，幾個(gè)果斷的殺伐選擇就交代了他只為活著、不羈且務(wù)實(shí)的生存哲學(xué)；諦聽和隗知的出場同樣精彩，他們既為完成朝廷任務(wù)展現(xiàn)冷酷一面，又有不從流俗的個(gè)人善惡觀——會干脆利落地?cái)貧Ⅱ}擾客棧的官兵。

玉面鬼和刀馬的第一次對話，短短幾句就用古龍式洗練簡筆勾勒出兩代鏢人迥異的個(gè)性：

刀馬：聽說了嗎？江湖最近新起來了一個(gè)做事絕不留后路的年輕鏢人。

玉面鬼：我聽說最近沙漠里有一個(gè)老鏢人，不管什么活，為誰做事，有錢就接。

刀馬：你可聽說這個(gè)老鏢人最近做了什么事？

什么是武俠味兒？這就是武俠味兒。

此外，影片在情緒張弛把控上頗得古典小說“設(shè)色”精髓。此前評點(diǎn)金庸小說時(shí)提到，金庸常借助“老頑童”這類自帶幽默感的角色中和緊張情節(jié)。在一部充滿肅殺與緊張的武打電影中，若一直保持高強(qiáng)度感官刺激，觀眾會心理疲勞。因此，影片中的小七、知世郎、燕子娘，甚至表面冷酷只重武功的玉面鬼，都不同程度承擔(dān)了喜劇調(diào)劑功能。

知世郎在亡命追殺中略帶迂腐的臺詞、手無縛雞之力卻莫名放松的特質(zhì)；小七在馬背上時(shí)不時(shí)爆出的犀利“差評”與吐槽；燕子娘（李云霄 飾）在媚與粗話間的無縫切換；玉面鬼冷面下的“反差萌”，這些元素在緊張打戲中提供了意想不到的笑料與幽默，讓觀眾緊繃的情緒得到喘息與松弛。

這種張弛有度、松緊相宜的敘事手法，在成龍武打喜劇或李連杰早期《方世玉》等武俠經(jīng)典中很常見，在此片中運(yùn)用得純熟且成功。

燕子娘

影片邏輯和情節(jié)節(jié)奏的硬傷集中在從大漠打斗轉(zhuǎn)場回莫家集這一段。從節(jié)奏上看，過渡過快且生硬；從邏輯上看，缺乏必要的動機(jī)鋪墊，觀眾若不回看原著漫畫，可能無法在電影文本內(nèi)完成邏輯自洽。

試想，知世郎一開始的終極目標(biāo)是去長安掀起反隋起義，實(shí)現(xiàn)“花滿天下”的政治理想。既然要去長安，劇情為何中途突然拐回莫家集？此前的犧牲豈不白費(fèi)？即便知世郎本人沒回去，刀馬和玉面鬼同時(shí)拋下他趕回莫家集也不合理：他們何時(shí)如此信任燕子娘，將代表天下大局的“天字第一號通緝犯”交給孤嬰小七和另一個(gè)通緝犯燕子娘？

更令人費(fèi)解的是諦聽的行動邏輯。他的任務(wù)是捉拿罪臣孤嬰小七，在渡江口已將小七和知世郎雙雙擒獲，超額完成朝廷任務(wù)，為何還要大費(fèi)周章帶目標(biāo)回莫家集，非要跟刀馬進(jìn)行最終生死廝殺？

推測影片可能受武俠電影“重回故地、完成終局大戰(zhàn)”傳統(tǒng)套路影響，犧牲了情節(jié)合理性與人物邏輯。這個(gè)轉(zhuǎn)場的缺陷是整部電影情節(jié)節(jié)奏上最明顯的瑕疵。

故事邏輯的斷裂點(diǎn)在哪里？

探究上述邏輯漏洞的根本原因，需從“知世郎”這個(gè)核心樞紐人物入手，分析影片主題立意的撕裂。

在《鏢人》情節(jié)結(jié)構(gòu)中，知世郎具有強(qiáng)烈的抽象色彩與符號意義。他基本相當(dāng)于傳統(tǒng)武俠小說里的“絕世寶劍”或“武林秘籍”，是各方勢力爭奪的絕對焦點(diǎn)，也是推動情節(jié)發(fā)展的核心線索，類似小說評點(diǎn)里的“一線穿”。毛批《三國演義》將“西川地圖”視作劉備入蜀情節(jié)的“一線穿”，得地圖者得西川，通過地圖串聯(lián)起曹操、劉備、張松、諸葛亮等人的謀算與爭奪。

知世郎也是如此，以活物鏢的形態(tài)將大漠孤客、朝廷追兵、西域商賈串聯(lián)在一條逃亡路線上。那么，這條線為何在他打算回莫家集時(shí)中斷了？

知世郎

整部電影脈絡(luò)大致分為四個(gè)情節(jié)段落：第一段是客棧打斗與常貴人談話，作為引子交代刀馬形象與大漠基本權(quán)力結(jié)構(gòu)；第二段在莫家集，正式引出護(hù)送知世郎去長安的核心任務(wù)矛盾；第三段是影片最精彩的大漠“公路武俠”階段，各方勢力圍繞知世郎展開爭奪與追殺，情節(jié)緊鑼密鼓、連貫統(tǒng)一；然而進(jìn)入決定重回莫家集的第四個(gè)段落，前期敘事脈絡(luò)驟然中斷，貫穿影片大半篇幅的送長安目標(biāo)突然停止，觀眾容易感到錯(cuò)愕。

這種錯(cuò)亂表面是情節(jié)邏輯漏洞，更深層次反映出影片核心命意的搖擺。

影片中，知世郎是承載宏大價(jià)值的政治符號。以隋末群雄并起為背景，他代表揭竿而起、推翻暴政的宏觀敘事，為莫家集族長、裴侍郎等人物的動機(jī)賦予厚重歷史感——這是“天下興亡，匹夫有責(zé)”的大價(jià)值立意，原本足夠撐起大制作院線電影的史詩感，故事前半段也基本貫穿這一線索命意。

而主角刀馬代表的是完全不同于傳統(tǒng)“為國為民”大俠的怪俠形象。他徹底脫離抽象的家國觀念與意識形態(tài)，專注個(gè)人生存、活著，以及個(gè)人家庭倫理的樸素情懷（保護(hù)小七）。他有基本惻隱之心與善良底色，但行使的是“最小單位的善”，絕不附加任何家國大義，是帶有強(qiáng)烈個(gè)人主義色彩的“生存型俠客”。

宏大抽象的“救天下”與微觀具體的“救眼前人”，在阿育婭被擄走后發(fā)生直接碰撞。是繼續(xù)前半部主線護(hù)送知世郎去長安開啟反隋起義，還是掉轉(zhuǎn)頭回莫家集救阿育婭，讓前半部努力中斷？

影片試圖用知世郎“若一個(gè)人都救不了，還談什么花滿天下”的核心臺詞強(qiáng)行彌合裂痕。

這是聰明的嘗試，“救天下”的宏觀概念與“救一人”的微觀行動有很強(qiáng)戲劇張力。但遺憾的是，影片沒有給出足夠厚實(shí)的敘事支撐這句漂亮宣言。

在缺乏足夠情感鋪墊和動機(jī)交代的情況下，知世郎放棄前往長安影響天下大局，轉(zhuǎn)而跟隨主角團(tuán)冒極高風(fēng)險(xiǎn)折返莫家集，這種行為多少顯得兒戲，更是對前期渲染的沉重歷史感的消解。

這就是為什么最后不少角色行為邏輯出現(xiàn)漏洞，終極大決戰(zhàn)給人“為戰(zhàn)而戰(zhàn)”的觀感，每個(gè)人都像被無形大手?jǐn)[弄的棋子。

但瑕不掩瑜，作為一部極具野心和誠意的開篇之作，從“天下熙熙皆為利來”的世界觀設(shè)定，到知世郎舉兵造反賦予的歷史重量，《鏢人：風(fēng)起大漠》已搭建起足夠龐大的骨架。同時(shí)，它用極高效率的留白手法塑造出血肉豐滿、性格迥異的江湖群像；又以獨(dú)步影壇的“特犯不犯”武打設(shè)計(jì)，貢獻(xiàn)了兼具奇趣、邏輯與殘酷美學(xué)的視覺盛宴。它在粗糲狂沙與刀劍交響中，為沉寂已久的華語武俠片注入了強(qiáng)悍且迷人的生命力。

只是，這部電影真正的遺憾也在于此。未來續(xù)作若想讓這陣大漠之風(fēng)真正席卷天下，或許必須先徹底想清楚：在宏大歷史畫卷與具體生存?zhèn)惱碇g，究竟該把“俠”的落腳點(diǎn)安放在何處？

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