2011年，《金陵十三釵》里身著旗袍的玉墨，讓觀眾記住了初登銀幕的倪妮。

2019年，她以優(yōu)雅旗袍造型首次踏上話劇舞臺(tái)，在《幺幺洞捌》中一人分飾兩角。

三年后，她在《如夢(mèng)之夢(mèng)》專屬版里遇見(jiàn)顧香蘭。這個(gè)傳奇角色悄然改變了她：舞臺(tái)上，她生出“做主人”的信念；生活中，她漸漸松弛，專注此刻。

如今，《如夢(mèng)之夢(mèng)》再度在上劇場(chǎng)上演。倪妮在尋找人生角色的途中，放下執(zhí)念，接納些許“不完美”的鮮活，也盼著觀眾能看見(jiàn)美麗外表下真實(shí)的自己。

她是“戀人、瘋子與詩(shī)人”的融合

周末周刊：你最初了解《如夢(mèng)之夢(mèng)》和顧香蘭這個(gè)角色是在什么時(shí)候？

倪妮：2019年因出演《幺幺洞捌》，我和賴聲川老師及上劇場(chǎng)結(jié)下緣分。第一次看《如夢(mèng)之夢(mèng)》是在排練場(chǎng)，當(dāng)時(shí)飾演顧香蘭的是張本渝老師。

盡管演員們沒(méi)帶妝，也沒(méi)有舞臺(tái)效果，但劇情和他們精彩的表演已深深吸引我。我特別喜歡顧香蘭這個(gè)角色，賴?yán)蠋煘樗O(shè)置了A、B、C三個(gè)階段，我尤其偏愛(ài)顧香蘭C，這個(gè)角色的時(shí)間跨度很大。那時(shí)我就想，要是這輩子能演這樣的角色該多好！

周末周刊：她最吸引你的特質(zhì)是什么？

倪妮：賴?yán)蠋熣f(shuō)這是他所有作品里最復(fù)雜的角色，也是個(gè)充滿變化的角色。顧香蘭生于亂世，從小被遺棄在街頭，后來(lái)被帶到天仙閣成了頭牌，遇到亨利伯爵后人生又一次轉(zhuǎn)折……她一生起起落落，愛(ài)恨交織，華麗外表下藏著堅(jiān)韌的底色，是個(gè)有傳奇色彩又飽受爭(zhēng)議的人。喜歡她的人會(huì)非常喜歡，不理解的人可能就難以喜歡。我屬于前者，我覺(jué)得一個(gè)女人一輩子能有這么起伏的經(jīng)歷，也算沒(méi)白活。

顧香蘭讓我想起《幺幺洞捌》里的臺(tái)詞：“戀人、瘋子和詩(shī)人都是同一種材質(zhì)打造的?！庇眠@三個(gè)詞形容她再合適不過(guò)，她集這三種人的特質(zhì)于一身，散發(fā)著獨(dú)特魅力，我為之深深著迷。

周末周刊：除了風(fēng)姿綽約的外形，演活顧香蘭的關(guān)鍵是什么？

倪妮：首先肯定要做足功課，理解她面對(duì)的復(fù)雜人生境遇。當(dāng)然，功課只是一方面，能不能演活這個(gè)角色，除了專業(yè)能力，還和人生經(jīng)歷、生命體驗(yàn)有很大關(guān)系。我努力在每一次演出中離顧香蘭更近，直到觸及賴?yán)蠋焺?chuàng)作這個(gè)角色的初衷。

周末周刊：不少優(yōu)秀女演員都演過(guò)這個(gè)充滿魅力的角色，你怎么演出獨(dú)一無(wú)二的倪妮版顧香蘭？

倪妮：賴?yán)蠋煏?huì)根據(jù)不同演員的特質(zhì)塑造角色，所以顧香蘭這個(gè)人物其實(shí)是有變化的。我希望在尊重劇本的前提下，演出自己的個(gè)性，或者說(shuō)讓自己的個(gè)性和這個(gè)角色更好地融合，這是我在排練和演出中不斷打磨的方向。

從三年前第一次演這部戲到現(xiàn)在，顧香蘭對(duì)我來(lái)說(shuō)就像個(gè)越來(lái)越熟悉的朋友。我和演員們?cè)谂_(tái)上一起講述，我們之間的信任和默契形成了一個(gè)有能量的磁場(chǎng)，不僅讓我們更凝聚，也讓更多觀眾感受到《如夢(mèng)之夢(mèng)》的獨(dú)特力量，越過(guò)一些邊界，看到?jīng)]見(jiàn)過(guò)的景象，這種感覺(jué)特別好。

周末周刊：聽(tīng)說(shuō)不少參演《如夢(mèng)之夢(mèng)》的演員都覺(jué)得，演完這部戲人生很多問(wèn)題就迎刃而解了，你有這種奇妙體驗(yàn)嗎？

倪妮：我覺(jué)得有。我以前容易緊張、不松弛。比如拍影視劇快開(kāi)機(jī)時(shí)，我心里會(huì)對(duì)自己說(shuō)：一定要做好，不能讓別人失望，要對(duì)得起自己……尤其是碰到有表演難度的戲，會(huì)更緊張。

自從在話劇舞臺(tái)演了《如夢(mèng)之夢(mèng)》和其他作品后，我表演的信念感變強(qiáng)了，在舞臺(tái)上逐漸感受到自在。

表演上的松弛，似乎也影響了我的生活態(tài)度。現(xiàn)在我不會(huì)太強(qiáng)迫自己，不會(huì)緊張地說(shuō)“這件事非要完成、一定要做好，不然對(duì)不起別人和自己”。換句話說(shuō)，我想開(kāi)了很多，會(huì)用輕松自如的狀態(tài)面對(duì)生活。

做舞臺(tái)的主人而非過(guò)客

周末周刊：2019年出演《幺幺洞捌》是你第一次嘗試話劇，當(dāng)時(shí)怎么想到去演話劇的？

倪妮：當(dāng)年演《幺幺洞捌》有點(diǎn)像把自己“逼上絕路”。那時(shí)候我連續(xù)拍了些商業(yè)作品，覺(jué)得精力和能力都快耗盡了，整個(gè)人陷入?yún)T乏和疲憊，不知道還能用什么方式表演，也不知道能嘗試什么不同角色，甚至有點(diǎn)懷疑自己不會(huì)演戲了。

就在那段時(shí)間，我接到賴聲川老師的邀請(qǐng)出演《幺幺洞捌》。我不是表演專業(yè)出身，從沒(méi)上臺(tái)演過(guò)話劇，不知道直接面對(duì)觀眾是什么感受，心里沒(méi)底，但還是毫不猶豫答應(yīng)了。我告訴自己：30歲了，必須邁出這一步！我就是來(lái)挑戰(zhàn)的，哪怕失敗也沒(méi)關(guān)系，大不了從頭再來(lái)。

周末周刊：第一次演話劇就要一人分飾兩角，你怎么理解舒彤和安娜這兩個(gè)在時(shí)空交錯(cuò)中相遇的角色？

倪妮：《幺幺洞捌》是個(gè)從1943年到當(dāng)下來(lái)回穿梭的傳奇故事，很浪漫，需要很強(qiáng)的想象力。舒彤是當(dāng)代網(wǎng)紅作家，安娜是冒著生命危險(xiǎn)抗日的地下工作者。舒彤陷入創(chuàng)作者的焦慮：是表達(dá)自己還是迎合讀者？安娜則在沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)傳遞情報(bào)，表面波瀾不驚，內(nèi)心卻有強(qiáng)烈的信念感。

我記得剛排練《幺幺洞捌》時(shí)，心里有很多問(wèn)號(hào)，不知道每場(chǎng)戲該用什么情緒演，因?yàn)槲覜](méi)受過(guò)舞臺(tái)表演的專業(yè)訓(xùn)練。賴?yán)蠋熣f(shuō)：“你現(xiàn)在是客人，還不是主人，要試著在臺(tái)上成為主人?！庇幸淮闻啪毥Y(jié)束，他告訴我“你可以做到”，這句話給了我很大鼓舞。

周末周刊：從“客人”到“主人”，你怎么體會(huì)這種感覺(jué)并融入表演？

倪妮：當(dāng)你在舞臺(tái)上是“客人”時(shí)，會(huì)有小心翼翼的客氣感，時(shí)刻觀察自己：臺(tái)詞對(duì)嗎？走位準(zhǔn)嗎？這種狀態(tài)是游離的——總在求“準(zhǔn)”，和舞臺(tái)空間有隔閡。而做“主人”，就是要對(duì)這個(gè)空間有“占有欲”，在里面真實(shí)呼吸，不是去“演”狀態(tài)。要成為“主人”，就得把舞臺(tái)當(dāng)成真實(shí)生活的地方，甚至允許自己有一點(diǎn)“不完美”的鮮活。表演不是完成角色任務(wù)，而是要在劇場(chǎng)里和觀眾共同體驗(yàn)角色的人生。

后來(lái)賴?yán)蠋煾嬖V我，當(dāng)演員表演技術(shù)成熟、情感上也理解一切后，最后的“秘訣”就在這里。做舞臺(tái)的主人就是向內(nèi)心宣布：“這個(gè)舞臺(tái)是我的，在這個(gè)世界里，我能扭轉(zhuǎn)乾坤?！?/p>

周末周刊：這些年和賴聲川及上劇場(chǎng)的合作，給你帶來(lái)不少感悟吧？

倪妮：是的，我從賴?yán)蠋熒砩蠈W(xué)到很多。他是很會(huì)幫演員的導(dǎo)演，能在相處和工作中發(fā)現(xiàn)你最擅長(zhǎng)的東西，然后放大，還能讓你規(guī)避不擅長(zhǎng)的。而且他從不吝嗇贊美，時(shí)不時(shí)鼓勵(lì)我，讓我更相信自己——有些事只要有信念，就不怕做不成。

周末周刊：出演這兩部話劇時(shí)，你和金士杰、樊光耀等演員搭檔，演對(duì)手戲有什么感受？

倪妮：2023年我第一次演顧香蘭，金士杰老師給了我很多幫助。比如顧香蘭給伯爵“敬茶”這段，金老師說(shuō)要慢慢走過(guò)來(lái)，彼此要有眼神的“較量”。排練或演出時(shí)，看到我有一點(diǎn)進(jìn)步，他都會(huì)鼓勵(lì)我，讓我覺(jué)得很溫暖。

光耀哥也給我很大能量，從《幺幺洞捌》到《如夢(mèng)之夢(mèng)》，我們很有默契。他排練時(shí)一直很“糾結(jié)”，每個(gè)細(xì)節(jié)都要弄明白。有時(shí)候我會(huì)想，真要這么“糾結(jié)”嗎？上了舞臺(tái)才明白，他所有的“糾結(jié)”都會(huì)綻放。“不留余地，拼盡全力，最終不負(fù)眾望”，這是他送給我的話。

《幺幺洞捌》有句臺(tái)詞：“有一種能力是虔誠(chéng)的能力，那種能力，是人之所以能稱為人的罕見(jiàn)見(jiàn)證?！痹谏蟿?chǎng)的舞臺(tái)上，我有幸遇到很多對(duì)舞臺(tái)表演虔誠(chéng)的演員。

每個(gè)人都是自己人生的建筑師

周末周刊：你近年在話劇、電影和電視劇領(lǐng)域都有亮眼成績(jī)，這三種形式在表演方式上有什么不同？

倪妮：演影視劇時(shí)，我往往先拍特寫，因?yàn)閷?duì)劇本和角色的第一感受最寶貴。后期拍攝中可能會(huì)慢慢形成固定模式，表演或許就不那么生動(dòng)了。

而話劇要求每場(chǎng)演出都像第一次一樣，保持鮮活狀態(tài)。所以我每次上場(chǎng)前都會(huì)深呼吸，放空自己，不會(huì)刻意想接下來(lái)要做什么。因?yàn)榕啪毩诉@么久，表演內(nèi)容都刻在記憶里了。上臺(tái)后，我要做的就是認(rèn)真感受每個(gè)演員和我的互動(dòng)，彼此扶持。

我相信，真正優(yōu)秀的演員應(yīng)該在舞臺(tái)、大銀幕、小熒幕上都全能。國(guó)內(nèi)外不少影視劇出色的演員都在戲劇舞臺(tái)發(fā)光，我也期待繼續(xù)在這些領(lǐng)域深入探索。

周末周刊：作為“80后”女演員，你有年齡焦慮嗎？女演員的演藝之路怎么才能越走越長(zhǎng)？

倪妮：30歲時(shí)，一位朋友告訴我三個(gè)字：思、念、想。他說(shuō)：“思上面是‘田’，要在心上耕種。念上面是‘今’，要做好當(dāng)下，而你總是想太多……”所以30歲后，我不想給自己太多限制，用心把當(dāng)下做好、做到最好。

除了工作，我還列了個(gè)小愿望清單，比如學(xué)騎摩托車、學(xué)詠春拳、去騎行……我想不斷跨出舒適區(qū)，在戲里戲外挑戰(zhàn)自我。我相信，更多專注自身，而非沉浸于外界評(píng)價(jià)和想法，才有可能在人生和事業(yè)上走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)。

周末周刊：賴聲川曾說(shuō)“如夢(mèng)之夢(mèng)”其實(shí)就是人生的意思。你在不同角色中體驗(yàn)過(guò)不同人生，在自己的生活里，怎么保持清醒思考和面對(duì)不確定性的定力？

倪妮：我很喜歡《如夢(mèng)之夢(mèng)》里十里紅的臺(tái)詞：“這花開(kāi)，花也會(huì)謝嘛！不要太認(rèn)真。”劇中顧香蘭和十里紅都有不堪回首的往事，但她們始終在血淚中掙扎向前，帶著看淡一切的通透。

五號(hào)病人最后說(shuō)：“我現(xiàn)在才知道這個(gè)世界、我們的身體，是自己一磚一瓦蓋起來(lái)的，我們都是自己的建筑師，蓋了自己的房子。我的故事講完了，終于懂了，這次房子沒(méi)有蓋好，希望以后有機(jī)會(huì)蓋得更好?！?/p>

相信有觀眾和我一樣，看完這部8小時(shí)的戲后反觀自己，會(huì)想到這句臺(tái)詞。我們的人生就像一座房子，這輩子沒(méi)蓋好，不必執(zhí)著，不必在意，接受它。如果有下輩子，就好好過(guò)一生。這句話看似無(wú)奈，卻又充滿希望。這種態(tài)度就是我面對(duì)人生不確定性時(shí)的思考方式。

即便不完美也愿大膽嘗試

周末周刊：你剛才提到的“不要太認(rèn)真”和“不留余地，拼盡全力”會(huì)不會(huì)有矛盾的時(shí)候？怎么覺(jué)察和調(diào)整自己？

倪妮：投入工作時(shí)，我對(duì)自己比較“狠”。角色需要我做什么、怎么努力，我一定會(huì)逼自己做到。我一直認(rèn)為，對(duì)自己“狠”是演員的基本素養(yǎng)。

比如為了演好《東極島》里的漁民阿花，我提前一個(gè)月泡在海邊跟漁民學(xué)撒網(wǎng)，把自己曬成古銅色。拍攝間隙，我會(huì)特意坐在太陽(yáng)底下保持膚色。為了把方言尾音學(xué)得更地道，我經(jīng)常找當(dāng)?shù)貪O民聊天。

但生活中我很簡(jiǎn)單，是個(gè)能待得住的人，能“偷懶”就“偷懶”，能“省電”就“省電”。我相信人的能量是守恒的，生活中少消耗“電量”，懶一點(diǎn)、松弛一點(diǎn)，有助于我在工作中把能量發(fā)揮到極致。

周末周刊：從第一部電影《金陵十三釵》開(kāi)始，觀眾對(duì)你的第一印象就是外形出色，現(xiàn)在很多人評(píng)價(jià)你“美得有高級(jí)感”。你會(huì)有意識(shí)通過(guò)一些角色打破“被美貌困住”的焦慮嗎？

倪妮：我覺(jué)得標(biāo)簽都是暫時(shí)的。一個(gè)演員如果演得好，觀眾記住的永遠(yuǎn)是他（她）的角色，和美不美沒(méi)太大關(guān)系。

我不追求完美，也不想被所謂的“高級(jí)感”困住。比如在電影《東極島》里，我顛覆了過(guò)去的形象，希望觀眾看到我“野性”的一面。只要遇到真正適合的角色，哪怕不美，我也非常愿意嘗試。我相信，只要在表演上有“野心”、夠?qū)Ｗ?，觀眾自然會(huì)看到美貌之外的東西。

周末周刊：絕大多數(shù)演員都在乎觀眾緣，你怎么看待演員和觀眾的關(guān)系？你心目中最理想的狀態(tài)是什么？

倪妮：觀眾的反饋，不管好還是壞，我都視作職業(yè)生涯的養(yǎng)分。我認(rèn)為最理想的狀態(tài)是，當(dāng)我站在臺(tái)上或出現(xiàn)在鏡頭前，觀眾不再覺(jué)得我是“倪妮”，而是完全進(jìn)入那個(gè)角色的人生。我希望觀眾能在不同作品里看到截然不同的我，因角色產(chǎn)生的連接，才是演員和觀眾最深刻、最真誠(chéng)的關(guān)系。

周末周刊：有人說(shuō)優(yōu)秀的演員要始終保持對(duì)世界的好奇和敏感。

倪妮：我非常認(rèn)同，好演員就是讓觀眾相信你飾演的角色。所以不斷積累對(duì)人的觀察、對(duì)生命的思考很重要。我希望能遇到好角色，然后拼盡全力演好她。

（記者 陳俊珺）

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