2011年，《金陵十三釵》中身著旗袍、風(fēng)韻獨(dú)具的玉墨，讓電影新人倪妮走進(jìn)大眾視野。

2019年，她以優(yōu)雅旗袍造型登陸話劇舞臺，在《幺幺洞捌》中一人分飾兩角，完成話劇首秀。

時(shí)隔三年，倪妮在《如夢之夢》專屬版中遇見顧香蘭。這個(gè)傳奇角色悄然改寫了她的人生軌跡：舞臺上，她生發(fā)出「做主人」的堅(jiān)定信念；生活裏，她逐漸鬆弛下來，學(xué)會(huì)專注當(dāng)下。

如今，《如夢之夢》再度於上劇場上演。在尋覓人生角色的旅程中，倪妮放下執(zhí)念，接納自己「不完美」的生動(dòng)，也期待觀眾窺見美麗外表下真實(shí)的她。

她是戀人、瘋子與詩人的融合體

周末周刊：你最初了解《如夢之夢》和顧香蘭是在什麼時(shí)候？

倪妮：2019年因《幺幺洞捌》與賴聲川老師、上劇場結(jié)緣。第一次接觸《如夢之夢》是在排練場，當(dāng)時(shí)顧香蘭由張本渝老師飾演。儘管演員未上妝、無舞臺效果，劇情與精彩表演仍深深吸引我。我特別喜歡顧香蘭，賴?yán)蠋煘樗O(shè)定A、B、C三個(gè)階段，我尤其偏愛時(shí)間跨度極大的顧香蘭C。當(dāng)時(shí)便想，若有生之年能演這樣的角色，該多好。

周末周刊：顧香蘭最吸引你的特質(zhì)是什麼？

倪妮：賴?yán)蠋熣h這是他所有作品中最複雜、最多變的角色。顧香蘭生於亂世，自幼被棄街頭，後入天仙閣成為頭牌，遇亨利伯爵後人生再變……她一生起起伏伏，愛恨交織，華麗外表下藏著堅(jiān)韌底色，是充滿傳奇又飽受爭議的人物。喜歡她的人會(huì)極度喜愛，不理解的人則難以接受，我屬於前者。我覺得一個(gè)女人若有如此跌宕的經(jīng)歷，也算沒白活。她讓我想起《幺幺洞捌》的臺詞：「戀人、瘋子和詩人都是同一種材質(zhì)打造的?！惯@三個(gè)詞形容她再合適不過，她集三者特質(zhì)於一身，散發(fā)獨(dú)特魅力，讓我深深著迷。

周末周刊：演活顧香蘭，除了外形，關(guān)鍵點(diǎn)在哪？

倪妮：首先要做足功課，理解她複雜的人生境遇。但做好功課只是一方面，能否演活還與人生經(jīng)歷、生命體驗(yàn)緊密相關(guān)。我努力在每場演出中靠近顧香蘭，直至觸達(dá)賴?yán)蠋焺?chuàng)作這個(gè)角色的初衷。

周末周刊：不少優(yōu)秀女演員都演過顧香蘭，你如何塑造獨(dú)一無二的倪妮版？

倪妮：賴?yán)蠋煏?huì)依據(jù)演員特質(zhì)塑造角色，所以顧香蘭是有變化的。我希望在尊重劇本的前提下，融入自己的個(gè)性，讓兩者更好地契合，這是我在排練與演出中不斷打磨的方向。從三年前首次出演到現(xiàn)在，顧香蘭於我就像越來越熟悉的朋友。我和演員們在舞臺上娓娓道來，彼此的信任與默契形成能量磁場，不僅讓我們更凝聚，也讓更多觀眾感受到《如夢之夢》的獨(dú)特力量，跨越邊界看見未曾見過的景象，這種感覺很棒。

周末周刊：聽説不少演員演完《如夢之夢》後，人生問題迎刃而解，你有這種體驗(yàn)嗎？

倪妮：我覺得有。以前我容易緊張、不鬆弛，拍影視劇快開機(jī)時(shí)，會(huì)在心裏説「一定要做好，不能讓人失望，要對得起自己」，碰到難度大的戲更緊張。自從演了《如夢之夢》等話劇後，表演的信念感變強(qiáng)，在舞臺上逐漸感受到自在。這種松弛也影響了生活態(tài)度，我不再過於強(qiáng)迫自己，不會(huì)緊張地要求「這件事非要完成、一定要做好，不然對不起別人與自己」。換言之，我想開了很多，會(huì)以輕鬆自如的狀態(tài)面對生活。

做舞臺的主人，而非客人

周末周刊：2019年演《幺幺洞捌》是你第一次嘗試話劇，當(dāng)時(shí)為什麼想演話??？

倪妮：當(dāng)時(shí)有點(diǎn)像把自己「逼上絕路」。那段時(shí)間我連拍了一些商業(yè)作品，感覺精力與能力都耗盡了，陷入?yún)T乏與疲憊，不知道該用什麼方式表演，也不知道能嘗試什麼角色，甚至懷疑自己不會(huì)演戲了。就在此時(shí)，我接到賴聲川老師的邀請。我非表演專業(yè)出身，從未登臺演話劇，不知道面對觀眾是什麼感覺，心裏沒底，但還是毫不猶豫答應(yīng)了。我告訴自己：30歲了，必須邁出這一步！就是來挑戰(zhàn)的，哪怕失敗也沒關(guān)係，大不了從頭再來。

周末周刊：第一次演話劇就一人分飾舒彤與安娜，你如何理解這兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的角色？

倪妮：《幺幺洞捌》是從1943年到當(dāng)下穿梭的傳奇故事，很浪漫，需要強(qiáng)大的想象力。舒彤是當(dāng)代網(wǎng)紅作家，陷入創(chuàng)作焦慮：是表達(dá)自己還是迎合讀者？安娜是抗日地下工作者，在無硝煙戰(zhàn)場上傳遞情報(bào)，表面平靜，內(nèi)心卻有強(qiáng)烈信念感。剛排練時(shí)，我內(nèi)心充滿問號，不知道每場戲該用什麼情緒演，因?yàn)闆]受過舞臺表演專業(yè)訓(xùn)練。賴?yán)蠋熣h：「你現(xiàn)在是客人，不是主人，要試著在舞臺上成為主人。」有次排練結(jié)束，他説「你可以做得到」，這句話給了我很大鼓舞。

周末周刊：從「客人」到「主人」，你是如何體會(huì)並融入表演的？

倪妮：當(dāng)你是「客人」時(shí)，會(huì)有小心翼翼的客氣感，時(shí)刻觀察自己：臺詞對嗎？走位準(zhǔn)嗎？這種狀態(tài)是游離的——總在求「準(zhǔn)」，與舞臺空間有隔閡。而做「主人」，就是要對這個(gè)空間有「佔(zhàn)有欲」，在這裡真實(shí)呼吸，不是「演」出狀態(tài)。要成為「主人」，就得把舞臺當(dāng)成真實(shí)生活的地方，甚至允許自己有一點(diǎn)「不完美」的生動(dòng)。表演不是完成角色任務(wù)，而是在劇場空間與觀眾共同體驗(yàn)角色人生。後來賴?yán)蠋煾嬖V我，當(dāng)演員技術(shù)成熟、情感理解透徹後，最後的「秘訣」就在這裡。做舞臺的主人，就是向內(nèi)心宣布：「這個(gè)舞臺是我的，在這個(gè)世界裏，我能扭轉(zhuǎn)乾坤?！?/p>

周末周刊：與賴聲川及上劇場合作這些年，有什麼感悟？

倪妮：收穫很多。賴?yán)蠋熓呛軙?huì)幫助演員的導(dǎo)演，他能在相處與工作中發(fā)現(xiàn)演員最擅長的東西，並將其放大，同時(shí)規(guī)避不擅長的。他還不吝嗇讚美，時(shí)常鼓勵(lì)我，讓我更相信自己——有些事只要有信念，就不怕做不成。

周末周刊：與金士傑、樊光耀等演員搭檔，有什麼感受？

倪妮：2023年第一次演顧香蘭時(shí)，金士傑老師給了我很多幫助。比如顧香蘭給伯爵「敬茶」那段，他説要慢慢走過來，彼此要有眼神「較量」。排練或演出時(shí)，看到我有一點(diǎn)進(jìn)步，他都會(huì)鼓勵(lì)我，讓我覺得很溫暖。樊光耀哥也給我很大能量，從《幺幺洞捌》到《如夢之夢》，我們很有默契。他排練時(shí)一直很「糾結(jié)」，每個(gè)細(xì)節(jié)都要弄明白。有時(shí)候我會(huì)想，真要這麼「糾結(jié)」嗎？上了舞臺才恍然大悟，他所有的「糾結(jié)」都會(huì)綻放。他送我一句話：「不留餘地，拼盡全力，最終不負(fù)眾望?！埂剁坨鄱窗啤酚芯渑_詞：「有一種能力是虔誠的能力，那種能力，是人之所以能稱為人的罕見見證?！乖谏蟿鑫枧_上，我有幸遇到很多對舞臺表演虔誠的演員。

每個(gè)人都是自己人生的建築師

周末周刊：你近年在話劇、電影、電視劇領(lǐng)域都有亮眼成績，這三種形式的表演方式有什麼不同？

倪妮：演影視劇時(shí)，我往往先拍特寫，因?yàn)閷”九c角色的第一感受最寶貴。後期拍攝中可能會(huì)形成固定模式，表演變得不那麼生動(dòng)。而話劇要求每場演出都像第一次一樣，保持鮮活狀態(tài)。所以每次上場前我都會(huì)深呼吸，放空自己，不刻意想接下來要做什麼。因?yàn)榕啪毦昧?，表演?nèi)容已刻在記憶裏。上場後，我要做的就是認(rèn)真感受與其他演員的互動(dòng)，彼此扶持。我相信，真正優(yōu)秀的演員應(yīng)該在舞臺、大銀幕、小熒幕上都能閃光，國內(nèi)外不少影視演員都在戲劇舞臺上發(fā)光，我也期待繼續(xù)在這些領(lǐng)域深入探索。

周末周刊：作為「80後」女演員，你有年齡焦慮嗎？女演員如何讓演藝之路走得更長遠(yuǎn)？

倪妮：30歲時(shí)，一位朋友告訴我三個(gè)字：思、念、想。他説：「思上面是‘田’，要在心上耕種；念上面是‘今’，要做好當(dāng)下，而你總是想太多……」所以30歲後，我不給自己太多限制，用心把當(dāng)下做好、做到最好。除了工作，我還列了小願(yuàn)望清單，比如學(xué)騎摩托車、詠春拳、騎行……我想不斷跨出舒適區(qū)，在戲裏戲外挑戰(zhàn)自我。我相信，更多專注自身，而非沉浸於外界評價(jià)與想法，才能在人生與事業(yè)上走得更長遠(yuǎn)。

周末周刊：賴聲川説「如夢之夢」就是人生的意思。你在不同角色中體驗(yàn)過不同人生，在生活裏如何保持清醒思考與面對不確定性的定力？

倪妮：我很喜歡《如夢之夢》裏十里紅的臺詞：「這花開，花也會(huì)謝嘛！不要太認(rèn)真?！箘≈械念櫹闾m和十里紅都有不堪回首的往事，但她們始終在血淚中掙扎向前，帶著看淡一切的通透感。五號病人最後説：「我現(xiàn)在才知道這個(gè)世界、我們的身體，是自己一磚一瓦蓋起來的，我們都是自己的建築師，蓋了自己的房子。我的故事講完了，終於懂了，這次房子沒有蓋好，希望以後有機(jī)會(huì)蓋得更好?！瓜嘈庞杏^眾和我一樣，看完這部8小時(shí)的戲後，會(huì)想到這句臺詞。我們的人生就像一座房子，這一生若沒蓋好，不必執(zhí)著在意，接受它。如果有下輩子，就好好過一生。這句話看似無奈，卻充滿希望，這種態(tài)度就是我面對人生不確定性的思考方式。

為了角色，哪怕不美也願(yuàn)嘗試

周末周刊：「不要太認(rèn)真」和「不留餘地，拼盡全力」會(huì)有矛盾嗎？你如何覺察並調(diào)整自己？

倪妮：投入工作時(shí)，我對自己比較「狠」。角色需要我做什麼、怎麼努力，我一定會(huì)逼自己做到。我一直認(rèn)為，對自己「狠」是演員的基本素養(yǎng)。比如為了演好《東極島》裏的漁民阿花，我提前一個(gè)月泡在海邊跟漁民學(xué)撒網(wǎng)，把自己曬成古銅色。拍攝間隙，我會(huì)特意坐在太陽底下保持膚色。為了學(xué)好方言尾音，經(jīng)常找當(dāng)?shù)貪O民聊天。但生活中我很簡單，是個(gè)能待得住的人，能「偷懶」就「偷懶」，能「省電」就「省電」。我相信人的能量是守恒的，生活中少消耗「電量」，懶一點(diǎn)、松弛一點(diǎn)，有助於我在工作中發(fā)揮最大能量。

周末周刊：從《金陵十三釵》開始，觀眾對你的第一印象就是外形出色，現(xiàn)在很多人仍評價(jià)你「美得有高級感」。你會(huì)有意識地通過角色打破「被美貌困住」的焦慮嗎？

倪妮：我覺得標(biāo)籤都是暫時(shí)的。一個(gè)演員如果演得好，觀眾記住的永遠(yuǎn)是角色，與美不美沒太大關(guān)係。我不追求完美，也不想被「高級感」困住。比如在《東極島》裏，我顛覆了過去的形象，希望觀眾看到我「野性」的一面。只要遇到合適的角色，哪怕不美，我也非常願(yuàn)意嘗試。我相信，只要在表演上有「野心」、夠?qū)Ｗ?，觀眾自然會(huì)看到美貌之外的東西。

周末周刊：大多數(shù)演員都在乎觀眾緣，你如何看待演員與觀眾的關(guān)係？理想狀態(tài)是什麼？

倪妮：觀眾的反饋，無論好壞，我都視為職業(yè)生涯的養(yǎng)分。最理想的狀態(tài)是，當(dāng)我站在舞臺上或出現(xiàn)在鏡頭前，觀眾不再覺得我是「倪妮」，而是完全進(jìn)入角色的人生。我希望觀眾能在不同作品裏看到截然不同的我，因角色産生的連接，才是演員與觀眾最深刻、最真誠的關(guān)係。

周末周刊：有人説優(yōu)秀的演員要始終保持對世界的好奇與敏感。

倪妮：我非常認(rèn)同，好演員就是要讓觀眾相信所飾演的角色。所以不斷積累對人的觀察、對生命的思考很重要。我希望能遇到好角色，然後拼盡全力演好她。

（記者 陳俊珺）

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