英國劇作家蘇茜·米勒的話劇《初步舉證》高清舞臺影像去年2月登陸全國院線，其對現(xiàn)實問題的犀利剖析與主演朱迪·科默的驚艷演技，引發(fā)了法律、性別、情理及舞臺表演與影像技術(shù)等多維度討論，成為2025年一部獨特且不容忽視的戲劇作品。

今年開年，蘇茜·米勒的新作《非窮盡列舉》同樣以高清舞臺影像形式在國內(nèi)多地放映。兩部劇作均從女性法律工作者視角切入，《初步舉證》主角兼具律師與受害者雙重身份，發(fā)出抗?fàn)巺群?；《非窮盡列舉》則通過“法官”與“加害者母親”的身份疊加，構(gòu)建女性法理與倫理困境，拋出極致人性考題：身為關(guān)注女性處境的女法官，當(dāng)兒子施暴，職業(yè)準(zhǔn)則、價值觀念與母性本能沖突時，該如何抉擇？

極端情境打破身份平衡

倫敦高等法院大法官杰西卡·帕克斯，是一位在職業(yè)抱負(fù)與家庭責(zé)任間周旋的女性，故事在職業(yè)與個人生活、公眾與私人身份的切換中積蓄戲劇張力。主演裴淳華通過細(xì)微表情、語調(diào)及肢體語言，傳遞其內(nèi)心掙扎。職場上，她身著法袍維護(hù)正義；私下里，她努力做稱職妻子與母親，每周僅有的個人時間是與朋友在KTV放縱開嗓。

舞臺在法庭、客廳、公園等場景間頻繁轉(zhuǎn)換，舞美與服飾共同敘事，展露生活難以簡單分類判斷的復(fù)雜。

她的生活呼應(yīng)劇名“Inter Alia”（意為“除此之外”），這也是許多女性的處境：她們需在多層面平衡，除工作外，在家庭維系、家務(wù)、育兒等“額外之事”上付出更多，卻常被習(xí)以為常。

《非窮盡列舉》以極端情境打破平衡——18歲兒子哈里被控性侵，讓她的職業(yè)與家庭、理性與情感混亂交織。大法官成了自我審判者：致力于推動司法完善、為女性發(fā)聲的她，該為兒子開罪嗎？

被期待內(nèi)化為自我期待

導(dǎo)演讓杰西卡身著法袍如流行天后登場，法庭上控場自如，卻因兒子“奪命連環(huán)call”（僅為找派對襯衫）瞬間慌亂。這段反差濃縮其日常：憑能力獲職位與話語權(quán)，卻在生活中左支右絀。職場上，她回?fù)裟新蓭熭p視；親密關(guān)系中，為呵護(hù)丈夫自尊淡化成功；親子間，傾注心血卻漸感“邊緣化”。細(xì)節(jié)織成密網(wǎng)，直至兒子被控性侵引爆所有習(xí)焉不察的矛盾。

去年美劇《都是她的錯》聚焦家庭性別關(guān)系，以懸疑劇包裹女性職場家庭撕裂。母親因兒子失蹤遭更多指責(zé)，丈夫卻躲在車內(nèi)享獨處時光。雖以男性精神扭曲淡化問題普遍性，削弱批判力，但女性生活圖譜仍引發(fā)共鳴。

《非窮盡列舉》中，杰西卡面對社會對女性的刻板期待，自我規(guī)訓(xùn)隨事態(tài)顯現(xiàn)。好友評價她如陀螺，她卻愧疚工作占用育兒時間。諷刺的是，《初步舉證》中女性對性侵不公的控訴，成了她為兒子開罪的有利條件。經(jīng)內(nèi)心拉扯，她為性侵定罪率低慶幸，與丈夫發(fā)動資源應(yīng)對起訴——這是母親自然選擇，卻也是對固有制度的非自愿“投誠”。

艱難一步留下身后空白

除女性話題，該劇也探討青少年成長。杰西卡培養(yǎng)兒子尊重女性，他卻被控性侵，令人疑惑孩子為何“長歪”？去年英劇《混沌少年時》將未成年人失控指向教育與社交媒體合謀，社會對男性氣質(zhì)的規(guī)訓(xùn)構(gòu)成壓迫場域?！斗歉F盡列舉》中，哈里面臨男性榜樣缺失與社會對男性氣質(zhì)的要求，他向母親表述：“敏感善良的生活方式行不通”，展現(xiàn)出與母親一體兩面的結(jié)構(gòu)性性別規(guī)訓(xùn)束縛。

該劇兩小時內(nèi)探討母職困境、性別教育等復(fù)雜話題，結(jié)尾哈里自首認(rèn)罪略顯理想化。若他不坦白或被說服無罪辯護(hù)，結(jié)局會怎樣？母子完成艱難一步，卻留下系統(tǒng)性改變的空白。

《非窮盡列舉》讓焦慮、價值觀受沖擊的母親站在臺前，在道德悖論與情感沖突中尋找自我認(rèn)同。生活復(fù)雜無法窮盡，但如《初步舉證》泰莎所言，“有些事情必須改變”。改變始于撕裂中尋找重構(gòu)可能。文/曹雪盟 供圖/新現(xiàn)場

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