曾隨萬瑪才旦擔(dān)任《塔洛》《撞死了一隻羊》《一個和四個》等影片執(zhí)行導(dǎo)演的達(dá)傑丁增，在積累十年經(jīng)驗後，推出首部長片《月光裏的男孩》。這部被影評人視為“藏地新浪潮”力作的影片，讓達(dá)傑丁增收穫第十四屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投“MPA最佳潛力新人”，並入圍第38屆中國電影金雞獎最佳兒童片、最佳導(dǎo)演處女作，斬獲第12屆重慶青年影展主競賽最佳影片，首次觸電的小演員久美江措也憑此拿下第18屆中國國際兒童電影展最佳男演員。影片於2025年1月6日登陸全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線，上映當(dāng)日達(dá)傑丁增接受專訪，暢談幕後故事。

《月光裏的男孩》講述小男孩扎西因誤傷同名流浪狗陷入愧疚，成年作家扎西重返故鄉(xiāng)尋找真相、自我救贖的故事。北京電影學(xué)院文學(xué)系教授蘇牧評價其為“心理電影，既展現(xiàn)人心的壯闊與難測，也折射時代變遷，是對萬瑪才旦的最好告慰”。

融合兩篇小説的要點

討論個體身份與價值變化

北青報：影片改編自赤·桑華的《懷念一隻叫扎西的狗》和《柔旦的弟弟叫洛洛》，為何將兩部小説融合？

達(dá)傑丁增：《懷念一隻叫扎西的狗》中，小男孩扎西救下流浪狗送給無兒無女的卓瑪阿媽，阿媽給狗取名“扎西”，村民稱其“阿媽卓瑪家的扎西”，而扎西卻因同學(xué)叫他“狗扎西”心生怨恨，甚至想打死曾救下的狗。這篇探討人對名字與身份的執(zhí)念，以及由此引發(fā)的價值扭曲?！度岬┑牡艿芙新迓濉穭t講述洛洛被所有人稱為“柔旦的弟弟”，個體名字被淹沒在哥哥的陰影裏，同樣聚焦身份議題。

2019年底至2020年初，我宅家時讀到這兩篇幾千字的短篇，被深深吸引。2020年初僅用一周就完成改編，融合核心內(nèi)容並擴(kuò)充劇情，比如加入作家角色和錄像廳情節(jié)，將劇本豐富至四萬字左右。初稿中作家只在結(jié)尾出現(xiàn)，設(shè)計為鏡頭停在其臉上後拉入回憶畫面；經(jīng)反復(fù)修改，最終呈現(xiàn)為作家兒時回憶與當(dāng)下故鄉(xiāng)經(jīng)歷交織的結(jié)構(gòu)。

修改故事結(jié)構(gòu)

讓電影與現(xiàn)實生活産生情感串聯(lián)

北青報：為何調(diào)整為現(xiàn)在的故事結(jié)構(gòu)？

達(dá)傑丁增：初稿請萬瑪才旦導(dǎo)演指導(dǎo)時，他肯定了劇本的細(xì)膩與幽默，認(rèn)為適合作為長片首作。2022年帶項目參加FIRST青年電影展創(chuàng)投會獲最佳劇本獎，期間在阿美老師帶領(lǐng)的訓(xùn)練營中反復(fù)打磨。每次修改後我都會發(fā)給萬瑪才旦導(dǎo)演，他建議增加作家現(xiàn)實生活部分——原本作家僅宅家回憶會拉開與觀眾距離，加入當(dāng)下處境能引發(fā)更多共鳴。

北青報：影片加入上世紀(jì)八九十年代錄像廳背景，孩子們想方設(shè)法看香港動作片，這源於您的個人經(jīng)歷嗎？

達(dá)傑丁增：這確實是我的生命體驗，但更是當(dāng)時整個中國乃至東亞的集體回憶。錄像廳裏香港電影盛行，周潤發(fā)、劉德華的動作片風(fēng)靡，還影響了韓日一代人。從電影本質(zhì)來説，錄像廳作為當(dāng)時新興媒介，對人的思維與情感表達(dá)影響深遠(yuǎn)——片中錄像廳的人學(xué)著電影直接表達(dá)情感，心境變得開闊。這部分劇情基於現(xiàn)實情感，與AI的區(qū)別在於人類有真實感知，情感無法被替代，正如扎西問媽媽“大地有感知嗎？人有感知嗎？”，眼淚與鹽的味道連接著大地與人的感知，電影也需建立在真實連接之上。

《撞死了一隻羊》殺青照，左起達(dá)傑丁增、萬瑪才旦、呂松野（攝影師）

在拍攝場地圍讀劇本

讓孩子們真正融入角色中

北青報：如何找到並指導(dǎo)首次演戲的久美江措？

達(dá)傑丁增：2023年9月開拍是因為此時玉樹的地理色調(diào)契合我寫劇本時的想象。8月1日劇組開始置景：錄像廳從平地建起，學(xué)校是翻新的八九十年代廢棄小學(xué)，扎西家也是翻修的老屋。尋找小演員時，勘景路上遇見割草的久美江措，當(dāng)即覺得他是“扎西”。一開始他家人反對，我們通過老師、校長、教育局及親戚斡旋才説服家長。隨後找來其他三個小演員，流浪狗“扎西”則從三百多公里外借來。四個孩子與狗一起培訓(xùn)一個月，我每天帶他們在拍攝現(xiàn)場圍讀劇本——在山上、草地、河邊感受環(huán)境，自然融入角色。有人説小孩和動物難拍，但我覺得孩子們心思單純，引導(dǎo)到位就能達(dá)到理想狀態(tài)，反而比專業(yè)演員少了想法不合的溝通麻煩。

減少音樂的表達(dá)

用生活中的聲音凸顯人的情感

北青報：影片中鈴鐺聲轉(zhuǎn)場等聲音處理很靈動，您想呈現(xiàn)怎樣的效果？

達(dá)傑丁增：鈴鐺聲能體現(xiàn)空靈感，有“勾魂”般喚起記憶的作用。比如兒時扎西發(fā)現(xiàn)錄像廳被砸後走向卓瑪阿媽房間，鈴鐺聲營造出被召喚的氛圍；作家扎西與兒時片段的轉(zhuǎn)場也用類似處理，鋪墊他被某種力量牽引的感覺，連接現(xiàn)實與過去。

北青報：尾聲處作家喝酒時雨聲漸強(qiáng)轉(zhuǎn)入童年，聲音對情緒烘托很突出。

達(dá)傑丁增：製作時我強(qiáng)調(diào)用環(huán)境聲凸顯情感，而非音樂渲染。環(huán)境聲是自然組成部分，音樂則是外部添加。比如路邊卡車轟鳴聲嚇得牛吼叫，這種日常衝擊是生命共同體驗。僅在情感表達(dá)不夠準(zhǔn)確時才用音樂外化，多數(shù)時候通過視聽語言、表演與敘述傳遞細(xì)膩情感。像扎西在鹽湖奔跑的輕盈音樂，是配樂老師宋雨喆的創(chuàng)作，專門用來體現(xiàn)他當(dāng)時的喜悅。

擔(dān)任十年執(zhí)行導(dǎo)演

想拍攝不一樣的長片首作

北青報：為何十年後才推出首作？

達(dá)傑丁增：此前雖有機(jī)會籌備首作，但萬瑪才旦導(dǎo)演認(rèn)為劇本或偏娛樂或過於自我。等待中我發(fā)現(xiàn)很多藏地影片風(fēng)格趨同，萬瑪才旦導(dǎo)演也認(rèn)為重復(fù)同類作品沒有意義，需要新的表達(dá)。因此《月光裏的男孩》在敘事、節(jié)奏、影像與表演上都突破了傳統(tǒng)“藏地新浪潮”風(fēng)格，萬瑪才旦導(dǎo)演也認(rèn)可其突破性，適合作為首作。此外，影片雖內(nèi)涵深刻卻不説教——觀眾可只看美景圖個輕鬆，醒來也能流暢看懂，我希望觀眾自由感受，不強(qiáng)行輸出觀點。采寫/記者 韓世容

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