山這頭 海那邊

——溯說古同安母親河

第二集

青瓷流光

青黃胎身泛著玻璃般的光澤，草花與幼鹿的紋樣鮮活靈動(dòng)，造型簡(jiǎn)樸卻氣質(zhì)沉靜，這便是同安珠光青瓷碗獨(dú)有的魅力。

它不僅是古同安工藝領(lǐng)域里追求極致美感的“顏值擔(dān)當(dāng)”，更是跨越重洋的“旅行家”。它的環(huán)球旅程，清晰標(biāo)記著廈門在海洋文明發(fā)展歷程中的耀眼坐標(biāo)。

PART.01

沉睡的龍窯

高峽之間，平湖如鏡，這里是西溪的源頭，被稱為“廈門后花園”的靜謐之地，汀溪水庫便深藏于此，默默滋養(yǎng)著一方水土。

水庫之上，豐沛的溪水承擔(dān)著同安、翔安兩區(qū)超五成耕地的灌溉任務(wù)，以及七成以上的生活與工業(yè)用水需求；水庫之下，沉睡千年的巨型龍窯，靜靜訴說著古同安瓷器產(chǎn)業(yè)的輝煌過往。

1956年，汀溪水庫動(dòng)工，人們挖下第一鍬土?xí)r，并未料到將揭開廈門規(guī)模最大古窯址群的面紗。隨著工程推進(jìn)，大量碗、盤、碟、爐、壺、瓶、杯、罐等瓷器殘片重見天日，汀溪水庫周邊山頭被瓷片覆蓋，面積超4萬平方米，堆積最厚處達(dá)5米多。

經(jīng)專家鑒定，這里是宋代大型瓷器生產(chǎn)基地，因發(fā)掘時(shí)間最早、規(guī)模最大，成為同安窯系青瓷的典型代表。龍窯昔日的繁盛雖已遠(yuǎn)去，但制瓷的技藝之火，卻傳承至今。

PART.02

燃燒的爐火

采土、研磨、揉泥、拉坯，青瓷制作的第一步，是讓水與土完美融合，化為細(xì)膩的瓷泥。

匠人以錐刺刻花，在坯體上勾勒靈動(dòng)紋樣。素?zé)?、施釉，釉水與瓷土的精妙配比，造就了汀溪青瓷若隱若現(xiàn)的獨(dú)特韻味。柴窯燒至1300度，歷經(jīng)烈火淬煉，一件流光溢彩的珠光青瓷方才誕生。

宋元時(shí)期，北方大批能工巧匠因戰(zhàn)亂南遷入閩，汀溪迅速崛起為當(dāng)時(shí)中國的瓷器重鎮(zhèn)，堪稱宋代的“同安工業(yè)區(qū)”。

彼時(shí)窯工云集、爐火不熄，出產(chǎn)的青瓷數(shù)量龐大，是同安主要外貿(mào)產(chǎn)品，多銷往日本、朝鮮、菲律賓，甚至遠(yuǎn)達(dá)地中海地區(qū)。

明代時(shí)，這種瓷器深受日本“茶道鼻祖”村田珠光喜愛，由此聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，被命名為“珠光青瓷”。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，如今在西沙華光礁1號(hào)與“南海一號(hào)”沉船中，仍能尋見珠光青瓷的身影，見證著它曾經(jīng)的遠(yuǎn)洋旅程。

PART.03

流動(dòng)的青瓷

為何古同安的瓷器能遠(yuǎn)渡重洋，開啟跨國之旅？答案藏在水中。

“商旅銀水競(jìng)泛舟，船過城墻不眠桅”，歷史上的東西溪海潮可溯流而上，溪港水深。據(jù)記載，乾隆八年，曾有兩只海豚從丙州港溯溪而上十多公里，足見當(dāng)年水道之通達(dá)。

優(yōu)越的自然條件，賦予古同安人廣闊的航行空間。東西溪兩岸每日泊船逾百艘，水運(yùn)繁忙。

海潮頂托時(shí)，帆船可從西溪行至汀溪隘頭，從東溪行至五顯溪橋。汀溪窯的珠光瓷、坑仔口的大缸與烘爐等陶器，皆可通過水運(yùn)外銷。

臨溪而建的金橋巷，因水路暢通而街市繁華。山里的干貨、海里的水產(chǎn)，或卸貨直銷，或裝船出海，人頭攢動(dòng)，貿(mào)易興旺。人們沿內(nèi)河而行，經(jīng)石潯、出丙洲，從泉州刺桐港或后來的廈門港出發(fā)，踏上環(huán)球旅程。

從古同安到廈門港，從農(nóng)耕文明到海洋文明，這片土地憑借優(yōu)越的交通區(qū)位、豐富的外銷產(chǎn)品與先進(jìn)的造船技術(shù)，完成了“水陸兩棲”的轉(zhuǎn)型，聲名遠(yuǎn)播世界。

秉持開放理念，如今的廈門已是國際性綜合交通樞紐，航線通達(dá)全球，人員物流往來頻繁，“海絲”與“陸絲”無縫銜接。從木制帆船到鋼鐵巨輪，廈門向海而生、融通世界的精神從未改變。

一只遠(yuǎn)渡重洋的青瓷碗，承載著古城向海出發(fā)的勇氣，也盛滿了古同安人對(duì)美好生活的向往。世界再大，愛拼會(huì)贏；漂洋過海，不枉此行。

同安區(qū)融媒體中心 出品

圖文排版：陳思穎

編審：葉薇薇、葉冬梅、劉志民、吳佳佳

終審：王英瑞、葉志展、林弘競(jìng)

同安發(fā)布

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原標(biāo)題：《青瓷流光，古同安工藝界的顏值控！》

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