踏上國家大劇院的舞臺，薩日娜內(nèi)心的緊張唯有自己知曉。但在觀眾眼中，她卻氣定神閒，絲毫未見畢業(yè)後久未登臺的生疏與忐忑。作為「北京建都三部曲」開篇之作、國家大劇院原創(chuàng)話劇《金中都》的主演，薩日娜飾演的老國太兀魯，與海陵王完顏亮的精彩對峙，成為劇中令人難忘的亮點(diǎn)。

她心中的舞臺神聖而莊重

自從上戲畢業(yè)大戲後，薩日娜將重心放在影視領(lǐng)域，偶爾參與電影拍攝，始終未登話劇舞臺?！钙鸪跏蔷壏治吹?，後來全總文工團(tuán)排《西望長安》時(shí)，我因拍《闖關(guān)東》無法抽身，此後便一直沒有合適的機(jī)會(huì)?！顾貞浀?。

直到去年2月，國家大劇院副院長王斑邀請她出演《一江春水向東流》，她當(dāng)即應(yīng)允?！傅搅?月，他又帶來更適合我的劇本——《金中都》。我一讀就深深愛上，35年未登舞臺，這或許就是命中注定的緣分。」薩日娜感慨。

在薩日娜心中，舞臺始終神聖。這種神聖感源自家族的藝術(shù)基因：「父母都是內(nèi)蒙古話劇團(tuán)演員，母親懷著我時(shí)，就帶著我在舞臺上表演。從那時(shí)起，舞臺對我而言就是神聖之地?！督鹬卸肌窂呐啪毜窖莩觯耆衔覍υ拕〉南胂蟆裰鼗趾?，有宏大的歷史背景，看完後讓人久久難平。走出劇院，望著長安街的燈火，回望870年，腳下也許就是完顏亮建造的都城，這種穿越感很容易引發(fā)共鳴。」

演員需定期回歸舞臺磨礪

作為演員，薩日娜向來重視文學(xué)積累：演《人世間》前，她兩讀梁曉聲原著；此次演《金中都》，又研讀了編劇熊召政的《大金王朝》。她説：「女真是個(gè)求生的民族，大金從白山黑水遷至中原，正是出於求生求變的渴望?！?/p>

在她看來，《金中都》是一部有門檻的作品——?dú)v史與文學(xué)的門檻。她曾擔(dān)心觀眾覺得戲長，但三小時(shí)的內(nèi)容已構(gòu)成完整的人物命運(yùn)閉環(huán)?！?00多年前改變歷史的人與話，想想都很有意思。遷都不僅是經(jīng)濟(jì)、軍事考量，更是對中華文明的嚮往。」

造型設(shè)計(jì)時(shí)，薩日娜擔(dān)心腰粗繫腰帶不美觀，便建議服裝師將腰部飾物改到頭臉部位，於是有了頭上的兩條辮子。這一設(shè)計(jì)並不違和：「當(dāng)時(shí)女真人已開始漢化，這兩條辮子讓我的形象區(qū)別於其他角色，也增添了邊塞民族的豪邁?！?/p>

演出結(jié)束後，薩日娜腿都軟了：「因?yàn)樘^用情用力。這與影視拍攝截然不同，我享受的不是掌聲，而是觀眾隨著劇情唏噓的共鳴。我們在舞臺上燃燒，觀眾回饋以共情，這種力量會(huì)支撐日後的創(chuàng)作。演員需要適時(shí)回歸舞臺磨礪?！?/p>

用民族血脈賦予角色靈魂

熒幕上的薩日娜似乎直接進(jìn)入中年，30多歲就開始演母親。對此她不僅不介意，甚至頗為得意：「那個(gè)年代，年輕演員能挑戰(zhàn)年齡跨度戲，是實(shí)力的象徵。若能從年輕演到老年，更是了不起?！?/p>

演老人時(shí)，薩日娜不會(huì)刻意佝僂或瞇眼。她認(rèn)為：「老人的狀態(tài)是歷盡千帆後的平靜。30多歲演《闖關(guān)東》時(shí)，我著重刻畫內(nèi)心，觀眾也覺得像六七十歲。探索比自己年長20、30歲的人物內(nèi)心，能讓我提前學(xué)會(huì)從容?！?/p>

天下母親看似相似，但薩日娜從30多歲就開始思考如何演出個(gè)性：「母親的共性是善良寬容、愛孩子，這佔(zhàn)性格的50%。但成為母親後，表達(dá)愛的方式就是個(gè)性所在。不同年代、地域的母親，愛的表達(dá)各異，抓住這些細(xì)節(jié)就能塑造獨(dú)特角色。比如《金中都》的兀魯，作為虛構(gòu)人物代表一股勢力，我本身是蒙古族，血脈中的力量與氣質(zhì)能填充她的狀態(tài)。她不是不善良，而是更有威嚴(yán)，力量源於白山黑水的自然底色?！顾€為角色加入蒙古族諺語：「海東青飛得再高，影子也落在地上。」這句原劇本沒有的臺詞，恰好體現(xiàn)了母子情感，與劇情十分契合。

電影化敘事賦予話劇新意

薩日娜與導(dǎo)演王瑞，一個(gè)是影視演員，一個(gè)是電影導(dǎo)演，首次合作卻是話劇。在她眼中，王瑞的作品充滿力量與後勁：「他的鏡頭不炫技、不追求快節(jié)奏，但平靜中的力量最打動(dòng)人。他的獲獎(jiǎng)作《白雲(yún)之下》，第一個(gè)鏡頭就讓我落淚，仿佛聞到了記憶中草原的青草香?！?/p>

電影人參與話劇創(chuàng)作，讓《金中都》的敘不同於傳統(tǒng)話劇。薩日娜認(rèn)為，這是一種國際大氣的風(fēng)格，尤其是講故事的方式很電影化，比如弒兄奪權(quán)的開場。舞臺上沒有具象的金中都實(shí)景，但她覺得營造恢宏氣勢足矣：「無論都城什麼樣，都靠觀眾想象。這種寫意手法，其實(shí)是幫助觀眾完成自我欣賞與想象?！刮?記者 郭佳 供/國家大劇院 統(tǒng)籌/滿羿

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