舞臺上，一座小小的報刊亭被詩意的光暈籠罩，圍繞它展開的人間煙火故事，緩緩拉開序幕。話劇《最后一間報刊亭》近日在國家話劇院首演，帶領(lǐng)觀眾開啟了一場跨越30年的溫情回望。該劇以涓涓細(xì)流般的日常敘述，勾勒出紙媒時代的文化記憶，重現(xiàn)那些被油墨香氣浸潤的、真實而樸素的情感聯(lián)結(jié)。

《最后一間報刊亭》采用倒敘結(jié)構(gòu)，故事始于2025年冬天，上海最后一間報刊亭即將告別讀者之際，主人公李繼民在整理舊物時的回憶，將觀眾帶回到1995年的起點。那一年，他是一名渴望轉(zhuǎn)正的報刊亭實習(xí)生，在師傅的教誨下勤懇學(xué)習(xí)點報、捻報。從毛頭小伙子成長為“賣報狀元”，他遇見了一撥又一撥讀者，也見證了時代的變遷。

該劇塑造了一系列飽滿立體的人物形象：刀子嘴豆腐心的妻子余平、嗅覺敏銳的炒股阿哥劉萬里、懷揣文學(xué)夢的青年魏遠(yuǎn)、扎著馬尾辮的中學(xué)生何小月……這些人物并非時代洪流中的“大英雄”，卻個個鮮活生動。他們與報刊亭的相遇看似偶然，卻在不經(jīng)意間改變了各自的人生軌跡。愛研究新聞的劉萬里從報紙上獲得炒股方向與機會；文藝青年魏遠(yuǎn)因李繼民幫助投稿更堅定文學(xué)理想；喜歡翻閱地理書刊的何小月從報刊里初次推開世界的大門……演員們的表演細(xì)膩克制，在日常的買報、賣報、閑談中積累出情感的重量。

該劇的服化道值得稱道：劉萬里的條紋襯衫與墨鏡不僅是“炒股阿哥”時髦外露的標(biāo)簽，更是上世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)活力初現(xiàn)、個體意識覺醒的視覺象征；李繼民的灰色格子外套樸素不張揚，與他日復(fù)一日的堅守、沉默付出的形象十分契合。還有文學(xué)青年魏遠(yuǎn)的牛仔夾克、中學(xué)生何小月的背帶褲等，既生活化又帶有鮮明時代烙印，不著痕跡地標(biāo)記著時光流轉(zhuǎn)。

值得一提的是，劇中老年李繼民與張師傅由同一演員飾演，揭示了兩代報刊人之間不僅是職業(yè)傳承，更是精神信念的接力。張師傅臨終前那句“賣報是責(zé)任，是因為有人要買報，不好開玩笑的”，與李繼民的默默堅守形成跨越時空的呼應(yīng)，道出這份工作背后的重量——它承載的從來不只是紙張，而是無數(shù)普通人的期待與念想。

正如該劇導(dǎo)演王斯汀所言，《最后一間報刊亭》并非懷舊式作品，而是一部立足當(dāng)下、回望過去的當(dāng)代情感劇。當(dāng)燈光熄滅，觀眾或許會想起生命中某個曾照亮自己的“小小渡口”。

如今，紙媒日益擁抱新媒體時代，但那些被報刊亭庇護(hù)過的漂泊心靈、被它點燃的生活希望、被它見證的人間溫情，仍會在時間長河里熠熠閃光。記者 王廣燕 記者 方非 攝

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