近年來(lái)，“老戲骨演短劇”在影視圈漸成常態(tài)，前央視主持人周濤、一級(jí)演員唐國(guó)強(qiáng)、小品名家朱時(shí)茂近期均涉足該領(lǐng)域。與“深耕新賽道”“下沉救市”的解讀不同，從三人參與模式看，他們的入局更像一次輕松跨界，未將短劇作為長(zhǎng)期事業(yè)，這既源于個(gè)人選擇，也折射出短劇行業(yè)現(xiàn)狀。

唐國(guó)強(qiáng)、周濤、朱時(shí)茂紛紛涉足短劇

周濤的短劇嘗試目前僅為單部賀歲短劇主演。她優(yōu)雅端莊的主持人形象深入人心，近期加盟賀歲短劇《馬年春節(jié)一場(chǎng)大雨，竟把我淋成好運(yùn)頂流》，飾演與公眾形象反差較大的“桃桃”。劇情以相親烏龍為主線，走輕快溫情路線，拍攝周期短、形式輕量化，與她近年嘗試話劇、出演電視劇、擔(dān)任音樂(lè)劇制作人明顯不同。拍攝中，周濤貼合豎屏鏡頭調(diào)整表演方式，彈幕有對(duì)其表演的新鮮反饋，也有對(duì)跨界的不同看法。截至目前，她未公布后續(xù)短劇拍攝計(jì)劃。

截圖自周濤微博

唐國(guó)強(qiáng)涉足短劇呈現(xiàn)“點(diǎn)評(píng)+頒獎(jiǎng)+參與”狀態(tài)。作為塑造過(guò)諸多經(jīng)典帝王形象的一級(jí)演員，他曾提及短劇行業(yè)存在套路化、缺乏真實(shí)性和合理性的問(wèn)題。2025年底，他出席紅果創(chuàng)作者大會(huì)鎏光盛典，以嘉賓身份為“年度演員”頒獎(jiǎng)時(shí)，既肯定短劇行業(yè)發(fā)展?jié)摿?，稱(chēng)其為“極具前景的朝陽(yáng)行業(yè)”，也強(qiáng)調(diào)演員應(yīng)堅(jiān)守初心，直言“今天我不是來(lái)頒什么‘流量金杯’的，是給那些把‘演員’當(dāng)正經(jīng)飯碗，不是當(dāng)網(wǎng)紅標(biāo)簽的人，敬一份沒(méi)被資本磨平的初心！”2026年，他參與民國(guó)諜戰(zhàn)短劇《無(wú)名者之光》拍攝，與許文廣等老戲骨合作，引發(fā)網(wǎng)友討論。

截圖自紅果短劇app微博號(hào)

朱時(shí)茂以合作類(lèi)單部短劇為主，更顯隨性。早年他憑借《牧馬人》許靈均形象深入人心，后因與陳佩斯合作小品廣受喜愛(ài)。2025年，朱時(shí)茂與某酒類(lèi)品牌合作拍攝短劇，首次涉足該領(lǐng)域。劇中植入《牧馬人》經(jīng)典金句，走喜劇路線，單集最高點(diǎn)贊量達(dá)1.7萬(wàn)，獲得一定傳播度。近期，他再度涉足短劇，主打現(xiàn)實(shí)主義黑幫題材，探討親情、忠誠(chéng)與正義等主題，與此前喜劇風(fēng)格形成反差。

短劇《黑色焰火》海報(bào)

從行業(yè)看，隨著短劇市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)大、傳播形式普及，越來(lái)越多不同領(lǐng)域從業(yè)者涉足，三位藝術(shù)家的參與是個(gè)人選擇，也是行業(yè)發(fā)展到一定階段的正?，F(xiàn)象。

外界對(duì)三人涉足短劇的聲音兩極分化。部分觀點(diǎn)認(rèn)為老藝術(shù)家參與為短劇帶來(lái)更專(zhuān)業(yè)的表演質(zhì)感，豐富內(nèi)容形態(tài)；也有懷疑聲音，認(rèn)為“玩票式”參與無(wú)實(shí)際意義，甚至有“晚節(jié)不保”“為片酬折腰”的評(píng)價(jià)。爭(zhēng)議核心是大眾對(duì)“老藝術(shù)家職業(yè)選擇”的不同期待。

這一現(xiàn)象并非個(gè)例，除周濤、唐國(guó)強(qiáng)、朱時(shí)茂外，諸多老藝術(shù)家的短劇參與均呈“非深耕、純輕參與”特質(zhì)：潘長(zhǎng)江曾主演《進(jìn)擊的潘叔》、客串《“發(fā)”家致富》；吳剛以特別出演身份客串《長(zhǎng)路初心》，飾演調(diào)查組組長(zhǎng)黃明海，戲份集中在少數(shù)關(guān)鍵集數(shù)，出場(chǎng)時(shí)長(zhǎng)不足10分鐘，僅為劇集貢獻(xiàn)質(zhì)感與氣場(chǎng)。

無(wú)論外界評(píng)價(jià)如何，客觀而言，他們的參與只是短劇行業(yè)眾多參與者的縮影，本質(zhì)是影視行業(yè)多元化發(fā)展背景下的個(gè)人選擇，是一次輕松的跨界嘗試。

鞏漢林、潘長(zhǎng)江客串短劇《“發(fā)”家致富》

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