《潮燥女人》海報(bào)

《日落時(shí)分説愛你》海報(bào)

近期，國內(nèi)首檔聚焦50+人群的戀愛旅居綜藝《日落時(shí)分説愛你》熱播刷屏，而豆瓣評分高達(dá)9.3分的年度黑馬英劇《潮燥女人》，也憑藉獨(dú)特的“更年期朋克”內(nèi)核收穫大量粉絲，50+群體的群像正密集出現(xiàn)在熒屏之上。

事實(shí)上，五十歲左右的人群從未在影視劇和綜藝節(jié)目中消失過，但過去他們的形象與性格相對單一，往往以公婆、父母等身份，作為青春靚麗主角身後的“背景板”存在，很少作為獨(dú)立的人物形象被凸顯出來。近幾年，《我的後半生》《媽媽的花樣年華》《大媽的世界》等作品將目光投向五六十歲的人群，隨著銀發(fā)短劇的興起，銀發(fā)人群成為瑪麗蘇故事主角也成了新的趨勢。近期熱播的《日落時(shí)分説愛你》進(jìn)一步延續(xù)了這一趨勢。如今，我們既能在戀愛綜藝中看到精緻利己、有話直説的中年人，也能在英劇裏看到玩轉(zhuǎn)朋克樂隊(duì)的50+人群，這些作為獨(dú)立個(gè)體的全新50+形象，正逐漸在熒屏上豐富起來。

雖然固化的印象在慢慢改變，但這顯然還不夠——五十歲人群的故事不僅需要“被看見”，更需要“被聽到”?！冻痹锱恕犯嬖V我們，當(dāng)下熒屏中的50+敘事，絕不是複製青年的邏輯來重現(xiàn)“青春”套路，更拒絕用時(shí)髦的婚戀話題來掩蓋對自身生存狀態(tài)的探討。他們“沉溺”在多年累積的複雜關(guān)係裏，不得不從中“療傷”，重新找回自我的主體性。在敘事視角上，他們不再被他人“代言”，而是自己表達(dá)、渴望對話。更多普通人跨越大半輩子的心意是什麼，這才是熒屏上更應(yīng)該展現(xiàn)的內(nèi)容。

當(dāng)中老年的故事不再被“閒置”

英劇《潮燥女人》開頭，貝絲眼中的世界是這樣的：“他們（青年人）年輕，他們忙碌，世界是他們的。我只希望有一次，不是又被塞在不重要的角落裏?！?/p>

在社會與家庭關(guān)係中變得越來越透明，對自我的關(guān)注逐漸減少，似乎是中老年群體面臨的普遍困境。在這部英劇中，貝絲是學(xué)校的教導(dǎo)主任，她關(guān)心世界和家庭，卻遭遇年輕下屬的忽視、養(yǎng)子的狂妄自大、丈夫的離開以及患病母親的照料難題。她不斷承擔(dān)責(zé)任，卻感覺自己在世界中逐漸“隱形”，這種感受在她即將六十歲時(shí)達(dá)到了頂點(diǎn)。劇中的其他人也各有各的煩惱：女警霍莉退休後要照顧患有阿爾茨海默病的母親，傑西在家人離開後獨(dú)自經(jīng)營酒館，凱蒂從小到中年一直遭受各種欺凌……但當(dāng)她們聚在一起組成樂隊(duì)後，正如貝絲所説，她們的愛好和吶喊被閒置了很久，“這是不知過了多久，我第一次又感受到真實(shí)喜悅的興奮。我們能夠自己寫歌，寫一些重要的事，朋克是解藥”。

個(gè)性與勇敢並不是青年人的專利。在時(shí)髦的青年敘事之外，中老年也希望自己的故事不再被“閒置”。這並不意味著中老年一定要站在舞臺中央，而是要承認(rèn)他們作為主體的價(jià)值。

講述中老年人自由追求戀愛，的確是一種時(shí)興的表現(xiàn)方式。但婚戀題材不應(yīng)該成為獵奇觀看的藉口，比如很多網(wǎng)友認(rèn)為，比起戀愛綜藝，《日落時(shí)分説愛你》更像是一檔職場觀察綜藝，“社會身份悉數(shù)登場，看輕車熟路的職場成功人士如何爭奪資源”。這檔綜藝確實(shí)展現(xiàn)了中年人處理感情的嫻熟，無論是與異性相處還是同性相處，“戰(zhàn)鬥的哥姐們”都極為自我，盡情展現(xiàn)著50+歲數(shù)積累下的象徵資本。他們精通人情世故，遇事有話直説，絕不委屈自己。

但網(wǎng)友們敏銳地發(fā)現(xiàn)，在這檔本應(yīng)聚焦情感交流的節(jié)目中，嘉賓們並沒有真正的“對話”，只是習(xí)慣性地用套路迷惑對方，因此觀眾們説“即便是你老了，也逃不掉被各種比來比去”。50+的成功並不一定能給他們帶來愛情，這些群像也無法真正展現(xiàn)50+人群的愉悅與困境；換句話説，就已更新的前幾期內(nèi)容來看，這更像是一個(gè)套用了通用戀綜邏輯、卻沒多少真愛元素的50+社交型真人秀。

人們逐漸意識到，閱歷越豐富、解決的問題越多，並不意味著一定擁有“無孔不入”的堅(jiān)強(qiáng)和隨時(shí)隨地的勇氣。人生之所以漫長且充滿意義，大概是因?yàn)槊總€(gè)年齡段都有需要應(yīng)對的難題。線性的成功不是必然，成長也不僅僅屬於年輕人。真誠地面對當(dāng)下，是所有人都需要面對的課題。

50+第一視角：關(guān)於“自我”的生長痛

戀愛綜藝《日落時(shí)分説愛你》的多個(gè)話題登上了微博熱搜，其中“8個(gè)嘉賓有9個(gè)娃”頗具“中年”特色，這個(gè)話題的熱度也帶有一些網(wǎng)友的獵奇心理。不可否認(rèn)的是，“上有老下有小”是很多中年人的現(xiàn)狀，面對父母衰老離世、孩子長大離家的“新陳代謝”，如果還是單身，勢必要在失落與孤單中重新調(diào)整自己，讓多年來被遺忘的“自我”在陣痛中重新覺醒。這種經(jīng)歷不一定發(fā)生在所有人身上，但多數(shù)人會對此産生共鳴，而這也正成為熒屏上的新題材。

在《潮燥女人》中，每位女性都承載著複雜的社會與家庭關(guān)係。劇中有很多“他者”視角，比如兒子對母親、丈夫?qū)ζ拮印⑼聦ν?、鄰居對鄰居、長輩對晚輩等，這些視角對中年女性的認(rèn)知單一且固化，或許是因?yàn)殚L期的相處，或許是不願傾聽與深入交流。這些女性在日常生活中找不到情緒的“出口”，於是把自己的經(jīng)歷寫成歌詞、譜成曲子，奇妙的是，演奏和歌唱的力量又成為她們應(yīng)對現(xiàn)實(shí)生活的一劑良方。她們變得更加勇敢、直率地吶喊，拒絕不喜歡的事情，同時(shí)也拒絕向他人無故發(fā)泄情緒。

50+人群的故事越來越多地出現(xiàn)在熒屏上，從呈現(xiàn)方式來看，“第一人稱”視角確實(shí)在增加，但當(dāng)下國內(nèi)影視創(chuàng)作仍未擺脫“符號化描摹”與“議題化嫁接”的束縛。網(wǎng)友cameljiang感慨地問：“是不是更年期女性群像，國産劇目前還沒有很好的題材？”這句話不僅點(diǎn)出了題材的空白，更指出了創(chuàng)作層面的認(rèn)知偏差。英劇裏凱蒂那句“我即是你，你即是我”，是一群50+女性的靈魂共振，更是導(dǎo)演、編劇薩利·溫萊特對這個(gè)群體的終極尊重——她們不必活成兒女眼中的好母親、社會眼中的過來人，不必用通透與堅(jiān)強(qiáng)來包裝所有情緒。我們期待更多創(chuàng)作者能接納這份跨越半生的“生長痛”，讓熒屏上的50+人群，真正擁有屬於自己的、不被定義的表達(dá)。（文匯報(bào)記者 孫彥揚(yáng)）

本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請?jiān)谖闹凶⒚鱽碓醇白髡呙帧?/p>

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com