今年，第一位“9分俱樂(lè)部”成員出現(xiàn)在華語(yǔ)劇中。

那就是已經(jīng)播出了兩個(gè)星期的臺(tái)劇《不夠善良的我們》。該劇在臺(tái)灣開播后，在公視，MyVideo、愛(ài)奇藝國(guó)際站、八大戲劇臺(tái)等渠道狂掃四大收視率冠軍。在口碑方面，豆瓣分為8.5、隨后一路上漲，目前播出4集，得分高達(dá)9分，登上“一周華語(yǔ)劇集口碑榜”，在大陸也掀起了追劇熱潮。

臺(tái)灣省金牌導(dǎo)演徐譽(yù)庭、林依晨、許瑋甯、賀軍翔主演、劉若英、謝盈萱等驚喜客串，蔡健雅接手OST。光是這個(gè)神仙陣容就為這部劇注入了很大的期待和話題。然而，這些都不足以俘獲目前挑剔的觀眾。更重要的是，作為一部以女性為主角的女性主題劇，《我們不夠善良》在實(shí)際跑道上給大陸劇同類型劇上了一課。

真正的女性主題是這樣長(zhǎng)的。

只有八集《我們不夠善良》的故事很簡(jiǎn)單:同一個(gè)月同一天，兩個(gè)女人愛(ài)上了同一個(gè)男人。她們年輕的時(shí)候是小三，但是10年后，她們通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)的線索想象對(duì)方比我們活得更好，偷偷競(jìng)爭(zhēng)。

“中女”的人物設(shè)定，兩個(gè)女人一個(gè)男人的故事開始，婚姻、家庭、婆媳矛盾等老生常談的話題。如果把這些元素放在目前的國(guó)產(chǎn)女性劇里，不小心就會(huì)被貼上“雌性競(jìng)爭(zhēng)”、“狗血”、“漂浮”的標(biāo)簽。

但在《不夠善良的我們》中，犀牛君在觀眾的彈幕中看到最多的一個(gè)詞就是——真相。

這個(gè)現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)在，也講述了兩個(gè)女人和一個(gè)男人的故事。這部劇的主觀視角是兩個(gè)普通的中年女性，而不是推動(dòng)劇情發(fā)展的“工具人”，通過(guò)兩個(gè)視角下的對(duì)照組呈現(xiàn)中年女性面臨的真實(shí)選擇和感受。

簡(jiǎn)慶芬和許瑋甯在林依晨扮演的Rebbeca分別代表了兩種不同生活條件的女性。

簡(jiǎn)慶芬已婚，工作婚姻穩(wěn)定，但在她眼里，日復(fù)一日的生活太普通太無(wú)聊了；于是我找到了一個(gè)假想敵，為自己設(shè)定了“比她好”的目標(biāo)。這個(gè)人是我丈夫的前女友Rebecca。Rebecca在社交平臺(tái)上有著豐厚的存款，和男朋友相處了很多年，過(guò)著簡(jiǎn)慶芬羨慕的生活。

實(shí)際上，Rebecca是一個(gè)年近40歲的人。、單身女性開始質(zhì)疑和焦慮自己的人生選擇。1800萬(wàn)(臺(tái)幣)存款只是她退休的目標(biāo)，她男朋友的照片也是假的。不僅如此，她還面臨著隨時(shí)被業(yè)主趕走的局面，不時(shí)體會(huì)到社會(huì)對(duì)大齡單身女性的惡意。

然而，這兩種完全不同的生活是目前無(wú)數(shù)的35。 婦女面臨的情況和煩惱，也揭示了每一種選擇的復(fù)雜性。人到中年，無(wú)論是選擇成家還是單身，似乎每一種選擇都會(huì)有缺陷，尤其是當(dāng)他們對(duì)現(xiàn)狀不滿意的時(shí)候，他們總是忍不住問(wèn)自己:“如果換一種選擇會(huì)更好嗎？””但是事實(shí)上，無(wú)論什么樣的生活都會(huì)有它的失望，只是“得不到永遠(yuǎn)的躁動(dòng)”。正是這種現(xiàn)實(shí)主義的情感和思考，使許多觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了共鳴和感嘆。

這部劇的另一個(gè)真實(shí)性也體現(xiàn)在勇于展現(xiàn)女性不完美的一面。就像劇名一樣，劇中的兩個(gè)女人都不夠善良，有欲望，有黑暗心理，會(huì)攀比嫉妒。比如簡(jiǎn)慶芬在這段三角關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)的“茶”。、Rebecca曾經(jīng)有過(guò)不為人知的情婦經(jīng)歷，但正是這些人性中的“灰度”讓人物更加可信，因?yàn)檫@才是真正的人性。

所以目前看來(lái)，《不夠善良的我們》并沒(méi)有美化和丑化任何一種生活狀態(tài)，而是從多個(gè)角度描述了女性在婚姻、家庭、工作等方面會(huì)遇到的挑戰(zhàn)和分歧。這樣，這部劇就像一面鏡子，與更多的觀眾建立了更深層次的聯(lián)系。

實(shí)際跑道上臺(tái)劇做對(duì)了什么？

事實(shí)上，《不夠善良的我們》并不是第一部讓大陸觀眾爆發(fā)現(xiàn)實(shí)共鳴的高分臺(tái)劇。從之前的《我們與邪惡的距離》、《俗女養(yǎng)成記》、《燈光初上》到近兩年的《她與她的她》、《有生之年》，都以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，引發(fā)了廣泛的追劇熱潮，豆瓣評(píng)分在9分左右。不知不覺(jué)中，臺(tái)劇早已擺脫了只會(huì)拍偶像劇的標(biāo)簽，在現(xiàn)實(shí)主義跑道上走上了一條“振興”之路。

所以，除了創(chuàng)作環(huán)境和審查制度的因素之外，臺(tái)劇在實(shí)際主題的創(chuàng)作中究竟做對(duì)了什么？

犀牛君認(rèn)為，臺(tái)劇的編劇對(duì)生活和人的觀察是非常重要的，他們真的把自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的觀察放在了作品中。即使他們微妙而不積極，他們?nèi)匀辉敢庥眯呐c觀眾交流。

以《不夠善良的我們》中的Rebecca為例。對(duì)于這樣一個(gè)職場(chǎng)“大女主”來(lái)說(shuō)，大陸劇一般都塑造了一個(gè)成功的“白”形象，但是在這部劇里，她沒(méi)有自己的房子，房主會(huì)來(lái)找麻煩，助理會(huì)因?yàn)楦星閱?wèn)題離開...有時(shí)候她很尷尬，很孤獨(dú)，很焦慮，但這才是大多數(shù)中年單身女性的真實(shí)狀態(tài)。相反，那些喊著“現(xiàn)實(shí)題材”旗號(hào)的夸張情節(jié)屢屢讓觀眾吐槽“仿佛與劇中人生活在兩個(gè)世界”。

此外，平凡而不起眼的瑣碎生活，在國(guó)產(chǎn)劇中很難看到，卻總能被臺(tái)劇描繪得細(xì)膩動(dòng)人。比如《不夠善良的我們》中，簡(jiǎn)慶芬和丈夫的日常生活反映了很多中年夫妻的婚姻生活狀況，以及婆婆不打招呼就上門看孫子，婆婆不親自做早餐等細(xì)節(jié)，自然描繪了婆媳之間的微妙關(guān)系，代入感十足。

另外，臺(tái)劇總能找到值得探討的新問(wèn)題和新視角，從而達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義的新領(lǐng)域。例如，《我們與邪惡的距離》關(guān)注的是精神病人和無(wú)差別殺人事件，從而探討善與惡的界限。再比如《俗女養(yǎng)成記》和《她和她的她》都是女性題材，前者傳達(dá)的是失敗的30。 女性在經(jīng)歷了沉浮的愛(ài)恨情仇之后，如何完成與自己和世界的調(diào)解，而后者則通過(guò)性侵、職場(chǎng)性騷擾等話題，給脆弱的女性一抹光，讓她們走出黑暗時(shí)刻。

雖然有些話題直接搬到大陸電視劇市場(chǎng)會(huì)有規(guī)模和輿論風(fēng)險(xiǎn)，但是日常生活中有太多值得挖掘的材料，但是臺(tái)劇總能成為第一個(gè)挖掘新切口的開拓者。

毫無(wú)疑問(wèn)，在現(xiàn)實(shí)主義主題的軌道上，臺(tái)劇已經(jīng)走向了nextlevelele。；而且內(nèi)地劇目現(xiàn)在可以做的，除了用心，就是再用心！

本文來(lái)自微信公眾號(hào)“犀牛娛樂(lè)”（ID：piaofangtoushijing），文｜編輯沈婉婷｜經(jīng)授權(quán)發(fā)布的樸芳，36氪。

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